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...标有“舒曼风格”A La Schumann。 3. D大调，2/4拍，小快板，节奏练习曲。 4. A大调，3/4拍，双音练习曲。中段转入F大调。 5. E大调，3/4拍，手指扩张练习曲。中段转入A大调的左手练习曲。 6. B大调，6/8拍，左手练习曲。 7. F大调，4/...
...别是： 1. 小步舞曲 Minueto，快板，G大调，粗犷的三拍子节奏主题，有音阶式的经过句，中间部为g小调，指示为如歌的行板。 2. 东方舞曲 Oriental，行板，c小调，女性柔和的主题，有东方式女妖的魅力，中间部为慢板，夜曲风格...
...鸣曲式。是活泼而朴素的乐章。第一主题是轻快的，而且节奏很有特点。经过由第一主题开始的动机所构成的短暂的经过部，唱出了C大调的第二主题。展开部后，第一主题以D大调再现，接着用F大调再现第二主题。 第二乐章 小...
...天怎么改。。
最后决定改成蓝调音阶爬行然后左手打节奏顺便还原一部分旋律
因为比较燃的缘故毫不意外的我参考了a叔的红莲弓矢节奏型以及结尾
分析一波吧，整首曲子为d小调，副歌部分离了一下调到D大调后又迅...
...天怎么改。。
最后决定改成蓝调音阶爬行然后左手打节奏顺便还原一部分旋律
因为比较燃的缘故毫不意外的我参考了a叔的红莲弓矢节奏型以及结尾
分析一波吧，整首曲子为d小调，副歌部分离了一下调到D大调后又迅...
...，而在没有伴奏的进行的条件下，消除旋律线条的“附点节奏”的斗争对钢琴家来说是非常艰巨的。钢琴家的脑海中应 当有他所演奏的旋律线条的声音的形象，并且应当想象他弹出来的音是用嗓音唱出来或用琴弓拉出来的，把...
...，而在没有伴奏的进行的条件下，消除旋律线条的“附点节奏”的斗争对钢琴家来说是非常艰巨的。钢琴家的脑海中应 当有他所演奏的旋律线条的声音的形象，并且应当想象他弹出来的音是用嗓音唱出来或用琴弓拉出来的，把...
...作于1894年。
1. 升f小调，3/4拍，近似玛祖卡节奏，中段则是升F大调圣咏般的旋律。
2. A大调，3/4拍，近似玛祖卡节奏，是斯克里亚宾即兴曲中较为平淡的一首。
...调，2/4拍，软弱无力的。左手五连音对右手三连音，使得节奏更为模糊和无力。
4. 降A大调，3/4拍，行板。用强而有力的和弦表现出完全的斯克里亚宾风格。