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...巴罗斯进行曲”Marche des Gibaros ，作于1857年。降e小调，2/4拍，中板速度，全曲节奏鲜明，具拉美风格。
...巴罗斯进行曲”Marche des Gibaros ，作于1857年。降e小调，2/4拍，中板速度，全曲节奏鲜明，具拉美风格。
...令戈多夫斯基亦大吃一惊，难以置信。作品为g小调，4/4拍，激动的急板，以托卡塔的形式表现了香港上下班尖峰时刻车水马龙的街道场景，反映了紧凑和繁忙的都市生活节奏。随后蔡辛斯还将此曲改编成双钢琴演奏形式，题献...
...的。
这是一个单乐章的奏鸣曲，中板，3/4拍，奏鸣曲式。第一主题部含有两个主题，可视为两种性格。由于受通神论思想的影响，在作品中出现的提示充满了神秘感。如第一主题标有“浓厚的神秘感”与“被压抑...
...ream Op.61 配乐中的第十首，用复三部曲式写成，C大调，4/4拍，第一主题从辉煌的号角开始，引出热烈而隆重的旋律；第二主题仍然保持着热烈的气氛；中段旋律柔美、情意甜蜜，给人以幸福感；最后，第一部分的两个主题再现，...
...常加有“华丽的”形容词。 乐曲采用急板，降E大调，6/8拍。为展示管弦乐队的气氛而在一开始插入号角般的短小序奏后，钢琴奏出干净利落的回旋曲主题。这段之后由钢琴呈现降B大调的沉着的副主题，接着是根据主要主题的展...
...品中，我们可以看到“神秘和弦”（四度叠加）、复杂的拍号和非常个性化的记号的使用，斯克里亚宾内心变化的走向在此表露无疑。虽然在谱面上，该曲用六个升号标记“升F大调”，但是整首曲子实际上无法用“调性”这一...
...Orchestra Op.67 ，为钢琴与乐队而作，作于1866年。d小调，6/8拍，活泼地。由乐队奏出简短的引子后，由钢琴导入塔兰泰拉主题，随即又转由乐队演奏。乐队在奏至渐强之后，钢琴承接演奏敏捷的塔兰泰拉舞曲。中段转入D大调，随...
...Orchestra Op.67 ，为钢琴与乐队而作，作于1866年。d小调，6/8拍，活泼地。由乐队奏出简短的引子后，由钢琴导入塔兰泰拉主题，随即又转由乐队演奏。乐队在奏至渐强之后，钢琴承接演奏敏捷的塔兰泰拉舞曲。中段转入D大调，随...
...着早期创作的结束，中期创作的开始。作品为b小调，3/4拍，中板，奏鸣曲式，全曲结构精细，并充满了艰深的技巧，有大量大跨度和弦和琶音、高密度的多声部对位。其风格跟他的《第三钢琴奏鸣曲》相似，沉思式的引子跟第...