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...曲子的伴奏应该说比较之前有比较大的进步吧，虽然距离无可挑剔还是很远。伴奏尝试了很多，模仿了很多，基于曲风和演奏难度的限制，最终最后一次高潮还是不得不用了一个不怎么高端的形式，应该是个遗憾。这首曲子的扒...
...献辞”。 《奉献》Widmung Op.25-1 是选用了诗人吕克特的诗谱成的，他借用吕克特的这首爱情诗来表达对克拉拉的爱。这首曲子在曲调上既亲切、又热情，具有感人的力量。 在歌曲的首尾段中，我们可以明显地感觉到：在A大...
...，再也不忍心看到如此多人沉浸在那些所谓的“五度圈，替代，高叠和弦”的“三脚猫功夫”里，受它们的毒害就此止步了。我誓要实实在在地，让那些仍然被“掌握高叠和声就掌握了爵士和声的全部”、“爵士乐已是调性音乐...
...斯基认为第三段不断反复的乐句“有尤吉斯基（Vjejski）的诗《杜鹃》的特征”。有些专家则认为这是一首调性不明确的玛祖卡舞曲，因为有人认为此曲应该是升f小调。 3. 降E大调玛祖卡 Op.30-3 ，过分的快板，复三部曲式。在这...
...，再也不忍心看到如此多人沉浸在那些所谓的“五度圈，替代，高叠和弦”的“三脚猫功夫”里，受它们的毒害就此止步了。我誓要实实在在地，让那些仍然被“掌握高叠和声就掌握了爵士和声的全部”、“爵士乐已是调性音乐...
... 旁人話過 這裏有個大男孩 欠缺勇氣想示愛 唱勇氣來當替代 分開兩地都不緊要 即使距離也會再變小 從旋律中的感覺再把我們連系了 如樂章的變調 連過客也變得親切了 原來你也唱過我的歌 陪同見證年月的經過 感激有你 ...
...础。 叙事曲这一体裁发源于中世纪的定形诗，除有固定的诗形外，根据其语源有时也兼指舞蹈歌。到了14世纪以后只歌不舞，在法国、意大利、英国、德国成为独唱或复调叙事歌曲的通称。到了18世纪演变为叙事诗形式，如作家...
...础。 叙事曲这一体裁发源于中世纪的定形诗，除有固定的诗形外，根据其语源有时也兼指舞蹈歌。到了14世纪以后只歌不舞，在法国、意大利、英国、德国成为独唱或复调叙事歌曲的通称。到了18世纪演变为叙事诗形式，如作家...
...为第一段反复。尼克斯认为此曲表现的是“怀疑、不安、无可救药。作曲家成了愤怒之身，以决断似的调子来歌唱，但马上又察觉到这是无益的作为一般，很快地又回到最初的旋律”。 4. a小调玛祖卡 Op.17-4，此曲有“小犹太人...