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...，降E大调的第二主题从第一主题的动机中衍生出来，在彼此对照中产生极为密切的关系。 第二乐章，谐谑曲，近似小快板的谐谑的行板，C大调，3/8拍，奏鸣曲式。这里的速度慢于一般的谐谑曲，所以是慢板与谐谑风格的融合，...
...曲可能属于某个遗失的或未完成的奏鸣曲，尽管它的两个彼此独立的三声中段使它超出了正常的时间长度。这使它成为一首完整的乐曲，而且作为钢琴家的勃拉姆斯肯定也发现了这一点。开头的花体句是个加以很大展开的四音音...
...来对位的音都变成和声，这些音不像巴赫那样对位，而是彼此调和的。”此曲为单乐章，9/8拍，序奏为缓板，主部为兴奋的快板，奏鸣曲式。在序奏中就呈示了许多基本动机，和声构造沿用神秘和弦。第—主题以印象派型音响予...
...曲可能属于某个遗失的或未完成的奏鸣曲，尽管它的两个彼此独立的三声中段使它超出了正常的时间长度。这使它成为一首完整的乐曲，而且作为钢琴家的勃拉姆斯肯定也发现了这一点。开头的花体句是个加以很大展开的四音音...
...比较短小，用主要主题中的素材进行展开，以左手与右手彼此追逐的方式为中心构成。再现部中调性有所变化，由于副主题以A大调结束，主调的尾奏用主要主题后半的经过句音型来构成。
...现变化、体现转调的魁力。这些前奏曲与赋格，在主题上彼此并没有直接的联系，它们靠调性与内在的思想感情结合在一起。巴赫在每一调性的表现中，都充分拓展了该调性的音乐内涵，每一凋性的表现和调性间的关系，充满手...
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