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...首前奏曲 24 Preludes Op.11前奏曲是斯克里亚宾最喜欢的一种钢琴曲式，在他的钢琴作品中占据重要的位置。研究斯克里亚宾的权威维科特•戴瑞森（Victor Derrison）写到：“从巴赫到斯克里亚宾，没有哪位作曲家的前奏曲在他的作品...
...首前奏曲 24 Preludes Op.11前奏曲是斯克里亚宾最喜欢的一种钢琴曲式，在他的钢琴作品中占据重要的位置。研究斯克里亚宾的权威维科特•戴瑞森（Victor Derrison）写到：“从巴赫到斯克里亚宾，没有哪位作曲家的前奏曲在他的作品...
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...首前奏曲 24 Preludes Op.11前奏曲是斯克里亚宾最喜欢的一种钢琴曲式，在他的钢琴作品中占据重要的位置。研究斯克里亚宾的权威维科特•戴瑞森（Victor Derrison）写到：“从巴赫到斯克里亚宾，没有哪位作曲家的前奏曲在他的作品...
...狂风大作的海的形象，有更为强烈的戏剧性。在这里，海不再顽皮了，它被狂风激起了万丈巨浪。在咆哮的风声中，大海与天空似乎都融合在了一起。整个乐章的音乐是对狂涛巨浪的再现，弦乐器和木管乐器此起彼伏，一问一答...
...难听到第一主题开头动机的音调；这时候，第二主题已经不再具有原来的抒情色调，成为庄严的颂赞或宏伟的颂歌，它有力地肯定了这首协奏曲基本的乐观主义思想。整个作品以音响饱满的和弦乐句构成的排山倒海的狂潮作为结...
...难听到第一主题开头动机的音调；这时候，第二主题已经不再具有原来的抒情色调，成为庄严的颂赞或宏伟的颂歌，它有力地肯定了这首协奏曲基本的乐观主义思想。整个作品以音响饱满的和弦乐句构成的排山倒海的狂潮作为结...