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...民乐。一个真正的作曲家善于在听众之中创造某种期盼，然后又从听众的反馈当中进行演变和提炼。通过某种音乐色彩的变更、声音的诱导或者想象，福雷总是诠释出一些出乎意料的东西。反复倾听他的作品似乎不会减少这些出...
...遗迹。突然，水仙从湖底浮起，向人们讲述了这个故事，然后又潜身返回湖底。 另一说法是从密茨凯维支的长诗《斯维切济湖的少女》获得灵感而作。长诗描述的是：在斯维切济湖畔有一位年轻的猎人，他遇到了一位不相识的...
...。展开部是将第一主题开头的动机做八次的转调和反复，然后立即进入再现部。 第二乐章，极快板，f小调，2/4拍，三部曲式。具有谐谑曲性格，拥有豪放性和自由性。主题很有律动感，用弱和强，使前后形成鲜明的对比。中段...
...来た花束を 聚集大家手中的花束
空に放とう 忘れないで 挥洒空中，难以忘记
今はまだ小さな花弁はなびらだとしても 纵然现在只是小小的花瓣
僕らは一人じゃない 我们并不是孤单一人
下駄箱で見つけた...
...贝多芬的手稿是矛盾的，该乐章标题为“必须这样吗？”然后回答：“必须这样，必须这样”。这段对话意味什么就有种种不同的解释，有一种说法就是这样的：贝多芬不愿意将Op.130的乐谱献给D先生，因为他未出席该曲的首演...
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6.热情的快板，f小调，先呈现热情的主题，然后进入华丽风格。
7.中板，F大调，三段体。第一段以进行曲的乐念始，中间部为轻快地。
8.轻快地，a小调，有导入部，然后轻松活泼地进行...
...始，经过不加踏板的沉重的中段后，又回到原来的动态，然后渐慢并在很弱的力度中结束。 8. 最后的歌 Ende Vom Lied ，F大调，4/4拍。首先是以法国国歌《马赛曲》的开头一样旋律开始，中途速度转快，旋律变得有一点浮躁，然后...