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...玩。他在尔后成熟期的作品中又从这时动用过的装饰音型库存中取出来用了。 对这首《A大调变奏曲》的演奏者来说，技术手段的万花筒般的变化（双音、跳音、颤音、经过句、音型），甚至在一次变奏中都要求有很大的灵活性...
...形式来表达
8关于播放，音源采用的是西贝柳斯6音色库，因为个人能力和软件、硬件的限制和原曲伴奏效果有不小差距，但我觉得至少能听出是同一首曲子（自我吐槽）影视动漫A调
...形式来表达
8关于播放，音源采用的是西贝柳斯6音色库，因为个人能力和软件、硬件的限制和原曲伴奏效果有不小差距，但我觉得至少能听出是同一首曲子（自我吐槽）名人名曲μ‘sA调
...事性段落，如李斯特的《匈牙利狂想曲第二首》、艾奈斯库的《罗马尼亚狂想曲第一曲》、拉威尔的管弦乐《西班牙狂想曲》、德沃夏克的管弦乐《斯拉夫狂想曲》、格什文的《蓝色狂想曲》等。拉夫、拉罗、德彪西、巴尔托克...
...后，在F大调奏出歌唱性的第一插部主题，这一主题带有库亚维亚克舞曲的体裁特点，旋律徐缓柔和，纯朴抒情。回旋曲主题再现后，乐曲在降b小调上轻轻奏出带增二度和增四度音程的第二插部。这个主题的伴奏声部模仿波兰民...
...这三首练习曲都很有特点，是肖邦练习曲中的成功之作。库拉克这样评价：“在被委托以教学为目的的情况下写作，要谈自由的艺术创作，多少有其限制。虽然如此，这些练习曲在肖邦同类作品中却有着同等的地位，它是简洁的...
... 2. D大调玛祖卡 Op.33-2 ，活泼地，第一主题具有波兰民间库亚维亚克舞曲的特点，委婉欢快，波浪式的旋律线上下起伏，充满了温暖的生气。这一主题移至A大调重复演奏一遍后，回到D大调，在整个过程中，伴奏声部一直周期性...
...在变化中赋予诗意。它的音乐，都是三拍子的。此外还有库亚维亚克舞曲和奥别列克舞曲也都是三拍子的。肖邦的玛祖卡是集合上述三种舞曲的特点创作出来的。 玛祖卡舞曲的典型节奏在肖邦的玛祖卡中经常显露，但肖邦是出...
...简明，全曲基于主题与两个副主题强烈对比的音乐形象。库拉克说：“肖邦所要求的急速乐曲，用现在那种强有力的平台式钢琴反而会造成乐曲外型的模糊不清，从而失去力度，所以应该以适当的速度弹奏。”因此，这首作品如...