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...难，而这困难是由钢琴的本性所引起的。钢琴家按下琴键以后， 就再也不能影响这个已经发出而且正在逐渐消失的音了。在其它几个声部中存在着音型化的伴奏的条件下，这种声音的消失并不 那么明显，而在没有伴奏的进行...
...结合起来，据说这是产生于两首毁了的赋格遗稿。 1840年以后的作品，最新的是第十四首《快步进行曲》，这是原先准备收入在活泼的《防御进行曲》Op.76 的修订版中。其挑战的气氛（以尖刻的倚音加强之）与另一支d小调第十一...
...一般提起李斯特的《爱之梦》，指的就是这首乐曲。改编以后的钢琴曲比歌曲更为自由，感情的高潮也更加充分了。这一类抒情小品表现了李斯特性格中温柔多情的一面，这正是他使无数女性迷恋的原因之一。他的爱情通常是甜...
...一般提起李斯特的《爱之梦》，指的就是这首乐曲。改编以后的钢琴曲比歌曲更为自由，感情的高潮也更加充分了。这一类抒情小品表现了李斯特性格中温柔多情的一面，这正是他使无数女性迷恋的原因之一。他的爱情通常是甜...
...一般提起李斯特的《爱之梦》，指的就是这首乐曲。改编以后的钢琴曲比歌曲更为自由，感情的高潮也更加充分了。这一类抒情小品表现了李斯特性格中温柔多情的一面，这正是他使无数女性迷恋的原因之一。他的爱情通常是甜...
...，已有复杂的奏鸣曲形式，贝多芬在这一乐章中确立了他以后的发展部表现方式，在发展部中出现了后来《第七交响曲》的序奏主题。 第二乐章，小步舞曲，A大调，3/4拍，主题后有六段漂亮的音型变奏。 第三乐章，谐谑曲，不...
...，已有复杂的奏鸣曲形式，贝多芬在这一乐章中确立了他以后的发展部表现方式，在发展部中出现了后来《第七交响曲》的序奏主题。 第二乐章，小步舞曲，A大调，3/4拍，主题后有六段漂亮的音型变奏。 第三乐章，谐谑曲，不...
...的独创性。他那最初的夜曲中隐现出菲尔德痕迹，但到了以后的同类作品，这些痕迹就消失得无影无踪了。” 3. B大调夜曲 Op.9-3，作于1830-1831年，稍快板，6/8拍，三段体。从速度标记上可以看出，这不是一首梦一般的夜曲，而是...
...最喜欢的加伏特舞曲形式，在经过紧张、激烈的第一乐章以后，这一乐章表现了在艰难困苦中人性对快乐与美的追求，但是忧郁在战争环境下，舞曲节奏并没有那么轻松，连续的刻板的四分音符节奏，从头到尾采用断奏奏出的和...