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...手都必须有过人的配搭，如No.4把原来Op.10 No.2的超难的半音阶技巧让左手训练，No.7把黑键演奏技术交给左手，No.36把Op.25 No.6的双三度技巧也交给左手训练，No.38则让左手也训练六度演奏， 还有No.42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手...
...手都必须有过人的配搭，如No.4把原来Op.10 No.2的超难的半音阶技巧让左手训练，No.7把黑键演奏技术交给左手，No.36把Op.25 No.6的双三度技巧也交给左手训练，No.38则让左手也训练六度演奏， 还有No.42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手...
...手都必须有过人的配搭，如No.4把原来Op.10 No.2的超难的半音阶技巧让左手训练，No.7把黑键演奏技术交给左手，No.36把Op.25 No.6的双三度技巧也交给左手训练，No.38则让左手也训练六度演奏， 还有No.42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手...
...手都必须有过人的配搭，如No.4把原来Op.10 No.2的超难的半音阶技巧让左手训练，No.7把黑键演奏技术交给左手，No.36把Op.25 No.6的双三度技巧也交给左手训练，No.38则让左手也训练六度演奏， 还有No.42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手...
...仍装饰得很复杂的主题后半段。尾奏使用序奏部材料，以音阶与琶音三连音轻快的动态装饰，然后像烟雾消失般结束。
3.回旋曲，甚快板，E大调。钢琴谐谑地诱导出第一主题，产生妙趣横生的反复进行，插入的...