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...是真正的普朗克风格音乐，它们不像肖邦或者福雷的那些诗意浪漫的夜曲，它们是具有画面性和叙事性的场景，其中第2、3、4、5、8首还带有副标题。
1. C大调夜曲 Nocturne No.1 in C Major，毫不拖沓的，2/2拍，作于1929年...
...是真正的普朗克风格音乐，它们不像肖邦或者福雷的那些诗意浪漫的夜曲，它们是具有画面性和叙事性的场景，其中第2、3、4、5、8首还带有副标题。
1. C大调夜曲 Nocturne No.1 in C Major，毫不拖沓的，2/2拍，作于1929年...
...是真正的普朗克风格音乐，它们不像肖邦或者福雷的那些诗意浪漫的夜曲，它们是具有画面性和叙事性的场景，其中第2、3、4、5、8首还带有副标题。
1. C大调夜曲 Nocturne No.1 in C Major，毫不拖沓的，2/2拍，作于1929年...
...是真正的普朗克风格音乐，它们不像肖邦或者福雷的那些诗意浪漫的夜曲，它们是具有画面性和叙事性的场景，其中第2、3、4、5、8首还带有副标题。
1. C大调夜曲 Nocturne No.1 in C Major，毫不拖沓的，2/2拍，作于1929年...
...看，此曲主题展开的特点占优势。在展开部中，主部富于诗意的幻想性因素得到了自由的发展。这里即兴性的展开和华丽的演奏技巧相结合，而且引子以完整的形式在犃大调上再现作为展开部的结束。引子后面加上了轻巧、柔和...
...听到圣咏的余音和民歌的风味，可以感觉到大自然安谧的诗意，但最主要的是内心的宁静。中间插入的竖琴般的经过句给音乐带来了新的色彩，但并不破坏它基本的情调。副部以后是一个不大的段落，发展着两个主题的因素，其...
...听到圣咏的余音和民歌的风味，可以感觉到大自然安谧的诗意，但最主要的是内心的宁静。中间插入的竖琴般的经过句给音乐带来了新的色彩，但并不破坏它基本的情调。副部以后是一个不大的段落，发展着两个主题的因素，其...
...。整部作品蕴涵着一种温暖平静的心情，甚至让人体味到诗意般的甜蜜。速度多为行板的这部作品倒是体现出亚那切克音乐的沉思性（Meditative）。其实他倒是一位心情创作的典型，看看他前面的几部歌剧，大多都和他的第二任...
...> 在这首曲子里，李斯特在技巧同诗意中找到了一个绝妙的平衡点。从开始的暧昧晦涩，到大调的平静进入，层层递进，无穷无尽地发展，终于发展到中间如疾风暴雨、摧枯拉朽的最高潮，激情迸发之后是...
...> 在这首曲子里，李斯特在技巧同诗意中找到了一个绝妙的平衡点。从开始的暧昧晦涩，到大调的平静进入，层层递进，无穷无尽地发展，终于发展到中间如疾风暴雨、摧枯拉朽的最高潮，激情迸发之后是...