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《80. 第七级【基本练习】5.E大调—升c和声小调 - 中国音乐家协会全国钢琴演奏考级作品集,钢琴谱》新编第二版,中国音乐家协会（五线谱 钢琴曲 指法）
《79. 第七级【基本练习】4.A大调—升f和声小调 - 中国音乐家协会全国钢琴演奏考级作品集,钢琴谱》新编第二版,中国音乐家协会（五线谱 钢琴曲 指法）
《52. 第五级【基本练习】5.E大调—升c和声小调 - 中国音乐家协会全国钢琴演奏考级作品集,钢琴谱》新编第二版,中国音乐家协会（五线谱 钢琴曲 指法）
《51. 第五级【基本练习】4.A大调—升f和声小调 - 中国音乐家协会全国钢琴演奏考级作品集,钢琴谱》新编第二版,中国音乐家协会（五线谱 钢琴曲 指法）
...对位法”来处理乐曲线条，而是将其视为具有生命的独立旋律元素的组成部分。不过勃拉姆斯最具前瞻性的作法在于：肯定了节奏是音乐语言的基本元素，如同旋律与和声一般。他的这种看法对二十世纪的音乐影响深远。 《匈...
...对位法”来处理乐曲线条，而是将其视为具有生命的独立旋律元素的组成部分。不过勃拉姆斯最具前瞻性的作法在于：肯定了节奏是音乐语言的基本元素，如同旋律与和声一般。他的这种看法对二十世纪的音乐影响深远。 《匈...
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