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...斯一样。不论什么调性,大多数曲子都把半音体系推进到过去舒曼从未探讨过的地步,也许这比任何因素都给予《克莱斯勒偶记》一种特有的内省气氛强度,一种曲折的、常常是痛苦的深刻的反省。舒曼在给克拉拉信中所一到的...
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7. 变奏六 Var.6 ,摇摆乐风格(Swing),回到a小调上,急板。
8. 附加变奏一 Extra Var.1 ,冷爵士风格(Cool),中板,4/4拍。
9. 附加变奏二 Extra Var.2 ,即兴风格行板。
10. 附...
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席曼诺夫斯基的印象主义发展到高潮的时候,他开始回到“纯音乐”以抵消他的许多先入为主的标题音乐观,用古典的形式为他自己的目的服务。作于1916年的《十二首练习曲》Op.33 和《第三交响曲“夜之歌”》Op.27 就属于...
...一丝哀怨的情调;经过带有泛音色彩的华丽过门,乐曲又回到A段,经过带有复杂情绪的尾声,全曲在A段主题的变奏形式下逐渐减弱而终了,仿佛是情人还在喃喃私语……
此曲曾被改编成小提琴、大提琴、吉他等多...
...了爱情与荣誉而决斗失败,濒死的玛霍相拥,两人回想起过去的种种,前四曲的主题透过变形陆续地再现,“叹息”的主题在此愈发显得凄凉。在一阵吊亡钟声的音响过后,《终曲:幽灵的小夜曲》Epilogo: Serenada del espectro 接着...
...承接演奏敏捷的塔兰泰拉舞曲。中段转入D大调,随后又回到d小调的主题上。再现部分D大调中段片断之后进入火热的快板尾声。
...承接演奏敏捷的塔兰泰拉舞曲。中段转入D大调,随后又回到d小调的主题上。再现部分D大调中段片断之后进入火热的快板尾声。
...在莫扎特的二十七首钢琴协奏曲中,早期的协奏曲只是把过去作曲家的钢琴奏鸣曲改编成独奏和乐队齐奏的作品,直到1773年才创作出一首比较有独立意义的钢琴协奏曲(K.175)第五首,D大调。但即使在他改编的作品中,我们也能领...
...在莫扎特的二十七首钢琴协奏曲中,早期的协奏曲只是把过去作曲家的钢琴奏鸣曲改编成独奏和乐队齐奏的作品,直到1773年才创作出一首比较有独立意义的钢琴协奏曲(K.175)第五首,D大调。但即使在他改编的作品中,我们也能领...