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...后经变奏、转调而恢复原形。 2．a小调，4/4拍，快板，半音阶技巧练习曲，有阴郁、微妙的纤细心理表现孕含其中。三段体式，中段转为F大调，第三段为第一段反复。 3．E大调“离别”，2/2拍，不太慢的缓板，三段体式，与第...
...后经变奏、转调而恢复原形。 2．a小调，4/4拍，快板，半音阶技巧练习曲，有阴郁、微妙的纤细心理表现孕含其中。三段体式，中段转为F大调，第三段为第一段反复。 3．E大调“离别”，2/2拍，不太慢的缓板，三段体式，与第...
...这五个音稍微变换一下排列方式就是1 2 3 5 6，即大调五声音阶，而且如果有听原曲的话，会发现伴奏声部中有很多五声音阶的下行。这首曲子的和声有几处地方作了变动，纯粹是因为个人觉得这样更顺一些。比如第7小节的第一...
...这五个音稍微变换一下排列方式就是1 2 3 5 6，即大调五声音阶，而且如果有听原曲的话，会发现伴奏声部中有很多五声音阶的下行。这首曲子的和声有几处地方作了变动，纯粹是因为个人觉得这样更顺一些。比如第7小节的第一...
...04年。a小调，6/8拍，幻想风格的甚快板。全曲贯穿着全音音阶的和声进行，中间乐段是采用五声而写成的对位，与他的《版画集》中的第一首《塔》十分相似，不过它的速度要更快些。全曲象似一个活泼小丑的形象。名人名曲德...
...句。高音部分低音部以对话方式表达后，达到高潮，经过音阶乐句的终止式回归于忧郁的主旋律，最后是类似摇篮曲的气氛。
2. B大调夜曲 Op.33-2，作于1883年，极富表情的小行板。主旋律是有明显特征的节奏支配的...
... Op.6-3，三段体式。第一段为E大调；第二段为B大调，由半音阶的和声装饰；第三段A大调。哈涅卡说：“我们就像是在乡间，看着年轻的男女们有趣的舞蹈。和声丰富，节奏生动。” 4. 降e小调玛祖卡 Op.6-4，除了后半段的反复，...