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...乏其余曲子的古雅简练。他还将一个比较证实和结论性的结尾取代赋格终乐章，好像怀疑在煞费苦心的密接和应、转位等等之后，他原来的似《蝴蝶》乐曲消失在虚无飘渺间，整个情况可谓古怪之极。 总之，这首即兴曲暴露了...
...开。再现部是缩短再现，最后以钟声与开始时的音型构成结尾，强有力地结束此乐章。
第二乐章，颇似中板而从容的行板，9/8拍，三部曲式。主部主题在冥想般的旋律中插入节奏感很强的动机。中段转入C大调，2/4...
...开。再现部是缩短再现，最后以钟声与开始时的音型构成结尾，强有力地结束此乐章。
第二乐章，颇似中板而从容的行板，9/8拍，三部曲式。主部主题在冥想般的旋律中插入节奏感很强的动机。中段转入C大调，2/4...
...而体现了奏鸣曲式的基本特点。这一乐章（及第一乐章）结尾的强奏和弦开始出现了普罗科菲耶夫喜欢在终止和弦中加入不协和小二度音程的“嵌入音”的最早实例。
...主题以主奏钢琴为中心，由各种乐器再现，经快速音群而结尾。
第四乐章，快板，以第一乐章十六分音符快速流动的主题为主要素材来发展，全章一直处于活跃的动态中，最后干净利落地结束整部协奏曲。
...奏颇为活跃，整个乐章的演奏，显出温和但华丽的风格。结尾独奏乐器群与管弦乐以华丽的交相竟奏推向灿烂而辉煌的气氛而结束。 此首协奏曲作于贝多芬的丰收期。他的《“英雄”交响曲》、《“华德斯坦”奏鸣曲》、《“...
...，没有完成。所以，他留下了这个忽然结束的让人惊讶的结尾…… 单从乐谱上看，《赋格的艺术》并没有大段的炫技，但从技术的角度上说，决不能说是容易。事实上，对于乐器学习者来说，演奏和理解巴赫，即便不是最困难...
...题，在大提琴和小提琴交错中发展。发展部以第一主题的结尾动机开始，钢琴以切分音乐句来对答有节奏动机的和弦，接着第二主题以大提琴为中心展开，移至小提琴后逐渐高扬。
...持续的行板，再转低音进行的中庸的快板，最后以最慢板结尾。 李斯特把这首重要的作品献给了舒曼，舒曼也是把自己最重要的作品《C大调幻想曲》献给了李斯特。只可惜舒曼在那时候已经精神失常，自从1854年2月就被关进了...
...序奏主题，钢琴奏八度分解和弦与乐队重复序奏主题形成结尾。
第二乐章，行板，小提琴先奏出抒情旋律，钢琴继承后，先移到上声部再移到中声部，低音管、长号平静地模拟这个旋律，小提琴、中提琴继承，钢...