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...水面上起伏跌宕。 主题再现了，这时右手的增和弦音型不再拥挤在狭窄的音域里，它们跨越了三个八度，左手的旋律以八度的琶音奏出，宽广优雅，情绪激动起来。随后织体变化了，伴奏交给了左手，它以三十二分音符作华丽...
...un voyageur S.156 修改而成。同时在这次修改中，为了使人们不再演奏或传播修改前的作品，他于1850年从出版商哈斯林格出版社买回了《旅行者札记》S.156 的版权和印版，并不允许它在自己的作品总目录中出现。 这部《旅行岁月（...
...水面上起伏跌宕。 主题再现了，这时右手的增和弦音型不再拥挤在狭窄的音域里，它们跨越了三个八度，左手的旋律以八度的琶音奏出，宽广优雅，情绪激动起来。随后织体变化了，伴奏交给了左手，它以三十二分音符作华丽...
...水面上起伏跌宕。 主题再现了，这时右手的增和弦音型不再拥挤在狭窄的音域里，它们跨越了三个八度，左手的旋律以八度的琶音奏出，宽广优雅，情绪激动起来。随后织体变化了，伴奏交给了左手，它以三十二分音符作华丽...
...经与离开时大不相同。帝俄时代追求的夸张奢华的风格已不再被提倡，取而代之的是要求创作“群众喜闻乐见的作品”，尤其强调音乐的“优美动听”。普罗科菲耶夫改变了“巴黎时期”创作现代作品方向的尝试。1935年夏天，...
...立的乐曲形式。这些谐谑曲已不同于以往的谐谑曲体裁，不再限于嬉戏、玩闹而是隐含了深刻而复杂的思想内容。四首谐谑曲，特点各不相同，但一般认为这些作品是简单的三段体，包含一段谐谑曲和与之形成强烈对比的中段（...
...。悲伤是很明显的，但在强有力的快速度中展开，使悲伤不再显得柔弱、苍白。铿锵进行中的悲伤，有了坚强人格力量的支撑，更伟大，也更美丽。贝多芬也曾被这个乐章深深感动过。 第二十首(K.466，D大调，1785年)与同年创作...
...。悲伤是很明显的，但在强有力的快速度中展开，使悲伤不再显得柔弱、苍白。铿锵进行中的悲伤，有了坚强人格力量的支撑，更伟大，也更美丽。贝多芬也曾被这个乐章深深感动过。 第二十首(K.466，D大调，1785年)与同年创作...
...。悲伤是很明显的，但在强有力的快速度中展开，使悲伤不再显得柔弱、苍白。铿锵进行中的悲伤，有了坚强人格力量的支撑，更伟大，也更美丽。贝多芬也曾被这个乐章深深感动过。 第二十首(K.466，D大调，1785年)与同年创作...
...。悲伤是很明显的，但在强有力的快速度中展开，使悲伤不再显得柔弱、苍白。铿锵进行中的悲伤，有了坚强人格力量的支撑，更伟大，也更美丽。贝多芬也曾被这个乐章深深感动过。 第二十首(K.466，D大调，1785年)与同年创作...