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玛依拉（弦乐四重奏总谱）http://www.tan8.com/violin-44396.html 玛依拉（弦乐四重奏分谱一：小提琴I）http://www.tan8.com/violin-44395.html 玛依拉（弦乐四重奏分谱二：小提琴II）http://www.tan8.com/violin-44263.html 玛依拉（弦乐四重奏分谱三：中提...
玛依拉（弦乐四重奏总谱）http://www.tan8.com/violin-44396.html 玛依拉（弦乐四重奏分谱一：小提琴I）http://www.tan8.com/violin-44395.html 玛依拉（弦乐四重奏分谱二：小提琴II）http://www.tan8.com/violin-44263.html 玛依拉（弦乐四重奏分谱四：大提...
菊次郎的夏天（弦乐四重奏总谱）http://www.tan8.com/violin-44397.html 菊次郎的夏天（弦乐四重奏分谱二：小提琴II）http://www.tan8.com/violin-44268.html 菊次郎的夏天（弦乐四重奏分谱三：中提琴）http://www.tan8.com/violin-44269.html 菊次郎的夏天...
玛依拉（弦乐四重奏总谱）http://www.tan8.com/violin-44396.html 玛依拉（弦乐四重奏分谱一：小提琴I）http://www.tan8.com/violin-44395.html 玛依拉（弦乐四重奏分谱三：中提琴）http://www.tan8.com/violin-44264.html 玛依拉（弦乐四重奏分谱四：大提...
...区别。无调性本质上对位性的特点出现在这些曲子中，像卡农是模仿的设计得到了强调。 第二首是第三首中最接近勃拉姆斯风格的，它的创作设计和浪漫主义性格小品没有什么不同。抒情性的开始发展到一个热情的高潮...
Theme From A Summer Place（总谱） http://www.tan8.com/violin-44415.html Theme From A Summer Place（双小提琴分谱） http://www.tan8.com/violin-44343.html
Theme From A Summer Place（总谱） http://www.tan8.com/violin-44415.html Theme From A Summer Place（钢琴伴奏分谱） http://www.tan8.com/violin-44344.html
Theme From A Summer Place（双小提琴分谱） http://www.tan8.com/violin-44343.html Theme From A Summer Place（钢琴伴奏分谱） http://www.tan8.com/violin-44344.html
...以降B大调加以重复。之后是由第一主题的动机所形成的卡农型经过句。随后在C大调、d小调、e小调、E大调上进行，并逐渐转慢渐弱进入第二主题。第二主题在关系小调a小调，与第一主题的雄壮、律动性、和弦性形成对比。之后...
...接着在小提琴声部的支撑下，钢琴在高音区出现左右手的卡农。再现部和呈示部相同，以乐队用e小调开始，钢琴出现时转为降b小调。
第二乐章，中板，二部曲式。在竖琴与加弱音器的第二小提琴以震音伴奏之下，...