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...现。如乐曲第一段中，作曲家在钢琴上用琶音和短倚音的装饰音奏法来模拟高胡的滑音，将高胡明朗清彻的音色模仿得维妙维肖。在第18~19小节高潮段落中，作曲家通过左手的震音伴奏，模拟扬琴的轮奏及滚奏技巧，而右手还是...
...第一乐章极快的快板。在中提琴激动不安的伴奏音型上，小提琴演奏一个悸动的正主题。休止后，优雅的第二主题用大调穿过乐队蜿蜒而下，整个乐章由这两个主题生化而出。展开段开始时，和声转入遥远而格格不入的调性，正...
...。行板，12/8拍，回旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在装饰音中始终保持华彩咏唱，具有较强的即兴色彩。哈涅卡认为，此曲应以“纯粹的触键。”这首作品跟菲尔德的《降E大调第九号夜曲》极为相似，德国著名批评家雷斯塔...
...激发他创作《第十钢琴奏鸣曲》的动机，因此比起其他的作品，这首《第十钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.10 Op.70 的内容更为灿烂、明亮；他以客观的、理智的情感来阐述他的想法，曲风更行自由和即兴。他曾表示这首作品真正要描...
...第一首。后由作者改编为管弦乐曲。又曾被改编为钢琴、小提琴等乐器的独奏曲。本曲的钢琴独奏改编版，曾是德国女钢琴家克拉拉·舒曼（Clara Schumann, 1819-1896）重要的音乐会演奏曲目之一。 一开始即呈示出的第一部分的第一...