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《25.左手五指练习,钢琴谱》1,拜厄（五线谱 钢琴曲 指法）
...在22小节出现：12小节的乐句之后开始了一个新的如歌的主题（结束部），它在左手三连音音型的背景上由八度陈述出来。呈示部以简短的、建立在主部动机的基础之上的补充告终。 展开部从平行大调（降A大调）上新的主题开始...
《132.左手加线上音的练习40-孩子们的拜厄,钢琴谱》上,拜厄（五线谱 钢琴曲 指法）
《131.左手加线上音的练习39-孩子们的拜厄,钢琴谱》上,拜厄（五线谱 钢琴曲 指法）
《130.左手加线上音的练习38-孩子们的拜厄,钢琴谱》上,拜厄（五线谱 钢琴曲 指法）
《129.左手加线上音的练习37-孩子们的拜厄,钢琴谱》上,拜厄（五线谱 钢琴曲 指法）
《128.左手加线上音的练习36-孩子们的拜厄,钢琴谱》上,拜厄（五线谱 钢琴曲 指法）
《127.左手加线上音的练习35-孩子们的拜厄,钢琴谱》上,拜厄（五线谱 钢琴曲 指法）
钢琴基础教程1:3.基础练习独奏谱钢琴基础教程1:3名人名曲韩林申C调韩林申
...简洁紧凑的形式和典型的贝多芬式的有机发展。他的主部主题体建立在音型化的和弦音的基础之上。这样主题的例子在古典派的作品中，特别在贝多芬的作品中俯拾即是。 主部由一个8小节的乐句组成，它停在属和弦上（半终止...