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...第二十一变奏以后加强张力，有谐谑性质。另一方面看，第五、第六是小调，艾尔曼认为有森林气息，第七是舞曲性格，第九是间奏曲性格，第十六至第十九为牧歌性质。名人名曲勃拉姆斯【约翰内斯·勃拉姆斯】-勃拉姆斯【约...
...。其结构极为精致，其中又透溢出迷人的幻想曲风格。 第五部分，第三次变为慢速，变化地再现第二赋格主题，这次是以主调风格写成的。 第六部分，回到原来的降B大调，回忆起第一、第二的赋格主题，以及与引子相同的片断...
...Quartet No.6 in B-flat Major Op.18-6 ，是Op.18的六首弦乐四重奏中第五完成者，完成于1800年，于1801年出版，共五个乐章： 第一乐章，辉煌的快扳，降B大调，4/4拍，奏鸣曲式，其第一主题与《降B大调钢琴奏鸣曲》Op.22 的开头非常相似。 ...
...o scherzando e capriccioso ，宛如传统奏鸣曲中的谐谑曲乐章；第五变奏标以“有表情的广板”Largo espressivo ，宛如传统奏鸣曲中的慢板乐章。最后是中庸的快板速度的、随想风格的谐谑的“赋格”Fuga ，宛如传统奏鸣曲中的终乐章。
钢琴谱
... ，又称“竖琴四重奏”Harp Quartet ，是贝多芬于1809年继《第五钢琴协奏曲》之后所完成的，题献给罗布科维茨侯爵（Lobkowitz），于1810年出版。其风格不如《拉兹莫夫斯基四重奏》Op.59-3 那般瑰丽，已趋向于自然与宁静。这部作品...
...。第四变奏速度同，主题出现在内声部，和声富于变化。第五变奏速度加快一点，在内声部以三度或六度平行进行，另奏出从主题中抽出的那个想往上升的旋律强化。第六变奏速度转慢，主题重心在低音上。第七变奏为中庸的稍...
...然后终结于一个极其强烈而突然的结束。
第五首，降D大调，4/4拍，持续的行板。这个作品比拉氏的另外一部题为“船歌”的作品（Op.10）更象是一首船歌。这是一首温柔而甜美的间奏曲，也是六首作品里唯一的一...
...的第三变奏，由动机的模仿构成的第四变奏，谐谑曲风的第五变奏，随着速度的加快，一个接一个的著名变奏不断产生。由严格的卡农所构成的第六变奏，左手做大胆跳跃的第七变奏，带有竖琴风味伴奏而旋律轻盈的第八变奏，...
...的行板，3/4拍子，根据帕格尼尼《二十四首随想曲》中之第五、六号改编而成； 2. 降E大调，行板，4/4拍子，根据帕格尼尼《二十四首随想曲》中之第十七号改编而成； 3. 升g小调，副标题“钟”La Campanella，小快板，6/8拍子，根...
...模进,右手八度旋律按照模进动机、转调动机进行,右手的把位感要强,乐曲再往后面进行,小指起到每一个动机的第一拍主导作用,左手所具备的就是分解和弦的八度进行。彻底弹奏渐强加快的张力感,力度从f到ff,为后面出现最后乐...