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...展开对话式的发展，显得威风堂堂。 第二乐章，广板，E大调，3/8拍，三段体形式。乐章主题由主奏钢琴静静地呈示，如祈祷般复杂、深沉的情绪回荡其间，更有醇厚的和弦来加强乐曲气氛。 第三乐章，快板，c小调，2/4拍，回...
...，由两位演奏者轮流弹出勃拉姆斯式的三度和六度，形成一个安慰的主题。以后四段变奏的顺序安排似乎有更大的随意性，尽管g小调的第八变奏中隐隐约约的匈牙利风格明显地带有其自身的含意。不过，在第十变奏中的降E大调...
...左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
2）另一个改编手法是通过转调或者适当的调整把原作品改写成为左手独奏版本（No.2，No.3，No.5，No.6，No.12a，No.13，No.15a，No.16a， No.18a，No.20，No.21，No.22，No.23，No.28a，No.30，No.31...
...左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
2）另一个改编手法是通过转调或者适当的调整把原作品改写成为左手独奏版本（No.2，No.3，No.5，No.6，No.12a，No.13，No.15a，No.16a， No.18a，No.20，No.21，No.22，No.23，No.28a，No.30，No.31...
...左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
2）另一个改编手法是通过转调或者适当的调整把原作品改写成为左手独奏版本（No.2，No.3，No.5，No.6，No.12a，No.13，No.15a，No.16a， No.18a，No.20，No.21，No.22，No.23，No.28a，No.30，No.31...