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...修饰的八度音程来突出切分音（在此处他想起克拉拉在男高音声部的曲调，不在意地也省略了八小节）。他曲调原有的倒数第二的f小调-降A大调变奏，似乎意识到其浪漫主义缺乏其余曲子的古雅简练。他还将一个比较证实和结论...
...后半部又转为六连音。第二变奏则是在分解和弦背景下，高音与中音声部作主题及倒影的主题的交叉与对置。然后出现了大调性格、12/8拍、色彩较为明朗的第二主题，并以清淡的织体与第一主题的浓重织体，形成鲜明对比。在...
...提高小二度变化重复一次，情绪开始高涨，随之再不断提高音域，并连续出现两次，使情绪十分激昂。 第一部分，三部曲式。第一段十六小节一气呵成，第一乐句前四小节是全段音乐的基本素材，具有坚韧不拔的性格，经提高...
...提高小二度变化重复一次，情绪开始高涨，随之再不断提高音域，并连续出现两次，使情绪十分激昂。 第一部分，三部曲式。第一段十六小节一气呵成，第一乐句前四小节是全段音乐的基本素材，具有坚韧不拔的性格，经提高...
...强大的渐强。
第18小节：米尔斯坦吧琶音的高音（那个音是d）改成了小字一组的e，因为他认为资料来源中小字一组的d音是印刷错误。必须承认八音的八度重叠音这种形式会进一步加强旋律，即便如此，在下一个四...
...除了在双手有需要平静流畅的三连音，右手同时也需负责高音声部的主题旋律，全曲像一首无言歌，只有在段落的尾奏部分才短暂的出现不含旋律的平行四度以及分解和弦琶音。接近结尾处一连串含挂留音及八度的和弦以属音降...
...快板，类似托卡塔的明朗华丽的练习曲，右手表达重音，高音部表达旋律，低音要有断奏性质，还要有旋律的感觉。三段体，中段为d小调，最后有尾声。 8．C大调，4/4拍，快板，右手流畅的练习曲，以左手支持爽朗、坚实的旋...
...快板，类似托卡塔的明朗华丽的练习曲，右手表达重音，高音部表达旋律，低音要有断奏性质，还要有旋律的感觉。三段体，中段为d小调，最后有尾声。 8．C大调，4/4拍，快板，右手流畅的练习曲，以左手支持爽朗、坚实的旋...
...音准确勾出,和声功能Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ进行清晰。第八十小节,在高音区重复B段的材料。加强它的旋律倾向有助于整个乐句的张力伸张。
D: 它是用的匈牙利的一首古老的民歌改编而成。左右手的旋律都...
...14世纪以后只歌不舞，在法国、意大利、英国、德国成为独唱或复调叙事歌曲的通称。到了18世纪演变为叙事诗形式，如作家歌德的《魔王》叙事诗，作家黑尔达的《爱德华》叙事诗等。后来一些作曲家，根据叙事诗的词把它们...