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...过），因此，在《为钢琴而作》这部作品问世的前几年，那种新的思想显然已开始渗入德彪西的钢琴音乐风格中。 《为钢琴而作》在德彪西的创作进程中，一直被认为是一部关键性的作品。其中有不少是华托和魏伦的《华丽节...
...由始至终都是齐奏的三连音，奏出七十五小节犹如在废墟那种孤独感觉的不可思议的音乐。肖邦要求这个乐章，要“左手与右手基本上齐奏同音。”舒曼评述：“这是非旋律，没有欢乐的乐章，像是强有力的手压抑了叛逆的灵魂...
...之）与另一支d小调第十一首进行曲形成强烈的对比，它那种缓慢、庄严的脚步声重新栖息在舒曼探测的世界中，即前一年的《钢琴五重奏》Op.44的慢板乐章世界中。其余的如第十三首g小调《谐谑曲》是从1841年设计的c小调交响曲...
...的结构之中，但又直接明了，丝毫不像勃拉姆斯作品中的那种盘根错节。和那些整天沉浸在自己的梦幻中的浪漫主义人士不同，丹第很注意倾听外界的一切声音，留意着外界现实的魅力，这些保证了他能够通过最可靠的途径来实...
...音乐形象。库拉克说：“肖邦所要求的急速乐曲，用现在那种强有力的平台式钢琴反而会造成乐曲外型的模糊不清，从而失去力度，所以应该以适当的速度弹奏。”因此，这首作品如果想在开始就弹得飞快，一定要有深厚的功力...
...p>6. 摇篮曲 Berceuse ，这是火鸟用来催眠妖魔的一段音乐。那种神秘的朦胧感、轻轻晃动的节奏、富有感染力的旋律，确实具有催眠作用。
7. 终曲 Finale ，一支独奏法国号模仿着“公主之舞”中长笛引子的旋律，奏起...
...音乐形象。库拉克说：“肖邦所要求的急速乐曲，用现在那种强有力的平台式钢琴反而会造成乐曲外型的模糊不清，从而失去力度，所以应该以适当的速度弹奏。”因此，这首作品如果想在开始就弹得飞快，一定要有深厚的功力...