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...板,
巴尔巴罗和晚年时期整理成古典风格的第三协奏曲之间,
有很大差.,然而贯穿在他全部音乐作品中的是:匈牙利风格的朴素的旋律与粗犷的节奏,
并用巴托克本人独特的和声对之加以处理.
另一位现代匈牙利音乐大...
...，一面逐渐移到混有半音阶进行的乐句。展开部与呈示部之间并没有明显的区分，是直接由呈示部很自然地进入。首先由第二主题开始，借着出现第二主题后半部的上升性的音型，之后是第一主题的伴奏型，乐曲因而变得强劲有...
...密集排列的三十二分音符增和弦，它在大三和弦及其半音之间不断交替、重复，力度轻柔，描绘出水波涟涟的迷人景象。 在这个音型的背景上，左手奏出抒情悠扬的主题旋律，带着一种遥远的美妙情思：在这里，拉威尔对于旋...
...密集排列的三十二分音符增和弦，它在大三和弦及其半音之间不断交替、重复，力度轻柔，描绘出水波涟涟的迷人景象。 在这个音型的背景上，左手奏出抒情悠扬的主题旋律，带着一种遥远的美妙情思：在这里，拉威尔对于旋...
...了莎士比亚的角色的生动形象，他们的热情与冲动，他们之间的戏剧性冲突。在以莎士比亚的戏剧作为素材的同时，作曲家不是简单地把原作机械地再现，而是对其做了巧妙的删改及扩充。“粗暴无礼的”普罗科菲耶夫在这里以...
... 第9变奏 原速度，乐队以三连音符伴奏，钢琴穿梭于伴奏之间
12. 第10变奏 稍有力的，钢琴再度出现《末日经》旋律，乐队奏主题片断
13. 第11变奏 中板，钢琴以华彩表现主题，竖琴滑奏
14. 第12变奏 小步舞曲节奏，...
...，一面逐渐移到混有半音阶进行的乐句。展开部与呈示部之间并没有明显的区分，是直接由呈示部很自然地进入。首先由第二主题开始，借着出现第二主题后半部的上升性的音型，之后是第一主题的伴奏型，乐曲因而变得强劲有...
...了人的情感。乐曲的音响效果也如同大海一样，各个声部之间相互交错着、纠缠着、撞击着、闪耀着音响的浪花。这是一个虚幻的世界，到处充满了朦胧的气息，听觉形象与视觉形象融为一体，在大海这一广袤的舞台上呈现出如...
...完整形态用片段交错的方式组合构架而成，各个主题材料之间也无明显的主次之分，如第157小节至第165小节和第247小节至第262小节是完整的引子主题，第185小节至第190小节、第207小节至第210小节及第228小节至第246小节都是完整的...
...上山歌主题的一个变形。钢琴在高音区接过了这个主题，之间穿插了其他乐器演奏的山歌的片段、长笛上啾啾的鸟鸣——一片清新亮丽之色，如同初升的朝阳气驱散了晨雾，翠绿的山岗在阳光之下焕发出勃勃生机。小提琴的震音...