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...，肖邦才20岁，也就是1830年。就创作技巧及经验来说，他后来更为成熟。但是这两首钢琴协奏曲自有他的清新激越之处，这就是肖邦本人在后来也是无法再写成这样，特别是在他流亡到法国之后。 1830年3月肖邦告诉友人他正在开...
...冲击力量的主题，活跃的气氛构成了这个乐章的基调。在后来的展开中，还可以听到第一主题的再现。通过乐章间音调上的联系，使这个小型套曲的音乐形象具有高度统一的艺术形象。名人名曲拉威尔【莫里斯·拉威尔】-拉威尔...
...，肖邦才20岁，也就是1830年。就创作技巧及经验来说，他后来更为成熟。但是这两首钢琴协奏曲自有他的清新激越之处，这就是肖邦本人在后来也是无法再写成这样，特别是在他流亡到法国之后。 1830年3月肖邦告诉友人他正在开...
...源于古希腊的史诗咏吟者，他们用乐器伴奏歌唱或朗诵，后来在专业创作中是指以民歌曲调为主题而发展的器乐幻想曲。大多数“狂想曲”是以缓慢的民歌曲调为基础进行变奏，又与宣叙调式的段落和快速的民间舞曲段落相对比...
...品，贾佐托觉得非常好听，就用这个旋律写了一段曲子，后来被传为“阿尔宾诺尼柔板”。它是贾佐托的作品，应该称作“贾佐托柔板”，但至今人们仍习惯地称之为“阿尔宾诺尼柔板”。
...对其标题有所保留，这两首曲子简历了一种模式，供许多后来的间奏曲效仿。 4. 降B大调间奏曲 Intermezzo in B-flat Major ，2/4拍，优雅的小快板。其中精致的织体及其内部连音音符，使人想起库普兰《神秘的巴里加德》Les Baricades Mist...
...章中确立了他以后的发展部表现方式，在发展部中出现了后来《第七交响曲》的序奏主题。 第二乐章，小步舞曲，A大调，3/4拍，主题后有六段漂亮的音型变奏。 第三乐章，谐谑曲，不过分的快板，D大调，2/4拍，回旋曲式，结...
...章中确立了他以后的发展部表现方式，在发展部中出现了后来《第七交响曲》的序奏主题。 第二乐章，小步舞曲，A大调，3/4拍，主题后有六段漂亮的音型变奏。 第三乐章，谐谑曲，不过分的快板，D大调，2/4拍，回旋曲式，结...
...型，不引人注目地在愉快的歌曲旋律中当作主要的插段（后来再现），然后在降D大调的中部插段配成活跃的模仿性对位。 2. D大调，2/4拍，被冠以“萨拉逊人和苏莱卡”。中部转至A大调间奏曲。 3. b小调，2/4拍，中部间奏曲段落...
...对其标题有所保留，这两首曲子简历了一种模式，供许多后来的间奏曲效仿。 4. 降B大调间奏曲 Intermezzo in B-flat Major ，2/4拍，优雅的小快板。其中精致的织体及其内部连音音符，使人想起库普兰《神秘的巴里加德》Les Baricades Mist...