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...其中第2、3、4、5、8首还带有副标题。
1. C大调夜曲 Nocturne No.1 in C Major，毫不拖沓的，2/2拍，作于1929年，相当于整组作品的前奏曲，旋律感人而通俗，其中可见斯特拉文斯基的影响和怪异的尾声，具有典型的普朗克...
...其中第2、3、4、5、8首还带有副标题。
1. C大调夜曲 Nocturne No.1 in C Major，毫不拖沓的，2/2拍，作于1929年，相当于整组作品的前奏曲，旋律感人而通俗，其中可见斯特拉文斯基的影响和怪异的尾声，具有典型的普朗克...
...其中第2、3、4、5、8首还带有副标题。
1. C大调夜曲 Nocturne No.1 in C Major，毫不拖沓的，2/2拍，作于1929年，相当于整组作品的前奏曲，旋律感人而通俗，其中可见斯特拉文斯基的影响和怪异的尾声，具有典型的普朗克...
...也是压缩的，它建立在主部素材的基础之上并且导致平行大调（降A大调）的属和弦。第二主题在平行大调上频繁地使用了降六级音（降F），它在八分音符进行的背景上陈述出来，本身同样是简明扼要的。它与主部主题相似，这...
...题是完全再现。
第二乐章，稍快的行板，C大调，3/8拍，变奏曲式。主题是歌唱性的，分为前后各十六小节的两段。主题发展了五个变奏。第一变奏是以十六分音符将主题加以修饰；第二变奏的韵律更加细腻，弹奏...
...奏鸣曲式，发展部采用了赋格式。呈示部的第一主题是F大调，并C以大调作结。 再现部与别不同，因为第一主题是一个赋格式变奏，而不是依样画葫芦地重复。本乐章的尾声是依照主题的结束部而作的。名人名曲贝多芬F调贝多...
...奏谱贝多芬第二钢琴奏鸣曲第三乐章，稍快的谐谑曲，A大调，四三拍。由于这是个特生气勃勃的谐谑曲乐章，因此在速度上要看成快板。主题由谐谑曲意味的轻妙动机构成。中段是a小调，将优美的主题旋律加以反复，夹着C大调...
...
第二乐章“玛祖尔”Mazur ，玛祖卡速度，D大调，3/4拍。
第三乐章，行板，降G大调，3/4拍。
降b小调第二钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 in b-flat Minor Op.102
巴拉基列夫其实一共作有...
...和精力。主题与克拉拉的动机有关联。当这个主题以降A大调结束时，以音阶形态进行的第二主题，用降D大调开始，然后仍旧以降D大调结束。经反复之后，将第二主题做发展性的进行，同时巧妙地使用了对位方法，之后逐渐变得...