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...此除了约拉威尔外，他还请里夏德·施特劳斯、普洛科菲耶夫、欣德米特、布里顿等人为他谱曲。拉威尔在维也纳初遇维特根斯坦因时在1930年，当时拉威尔正在为自己演奏写一首钢琴协奏曲，即后来的G大调协奏曲。因此他几乎...
...cken) 所作，他也是一位业余的长笛家。这是舒曼少见的“非标题”音乐，从头至尾呈现高度的秩序感、奇想与探索，尤重于对技巧的要求。其变奏从庄严至反复无常、暴躁至抒情甜美等情绪变化，使这首作品特别动人，乐曲有如...
....5的低音部之重要表明他也深谙并喜欢贝多芬的降E大调《普罗米修斯》变奏曲。很自然地，他的1850年修订版包括几个最高技巧的例子，此时他已经知道何处可予以清晰并加强简化效果，显著的在第2, 3曲（一个完整的再现体）和...
...的效果远远超过了莫什科夫斯基，可见其在钢琴上的天赋非一般人所及。这首改编曲多次在霍洛维兹的演奏会中出现，而且几乎每次出现的有着令人耳目一新的变化（目前收有十二个不同版本）。它们所包含的技术有双三度，八...
...的效果远远超过了莫什科夫斯基，可见其在钢琴上的天赋非一般人所及。这首改编曲多次在霍洛维兹的演奏会中出现，而且几乎每次出现的有着令人耳目一新的变化（目前收有十二个不同版本）。它们所包含的技术有双三度，八...
...的效果远远超过了莫什科夫斯基，可见其在钢琴上的天赋非一般人所及。这首改编曲多次在霍洛维兹的演奏会中出现，而且几乎每次出现的有着令人耳目一新的变化（目前收有十二个不同版本）。它们所包含的技术有双三度，八...
...的效果远远超过了莫什科夫斯基，可见其在钢琴上的天赋非一般人所及。这首改编曲多次在霍洛维兹的演奏会中出现，而且几乎每次出现的有着令人耳目一新的变化（目前收有十二个不同版本）。它们所包含的技术有双三度，八...
...调“无旋律，不和弦”的做法，是这种音乐的特色，两者非同名类物，不可混淆！），这些邻音与代音的运用使原来高叠和弦根音与五音间的五度的沉重感被转移释放到了横向声部的运动上，从而在整体上取得一种轻巧、灵动、...
...调“无旋律，不和弦”的做法，是这种音乐的特色，两者非同名类物，不可混淆！），这些邻音与代音的运用使原来高叠和弦根音与五音间的五度的沉重感被转移释放到了横向声部的运动上，从而在整体上取得一种轻巧、灵动、...
...奏的舞蹈协奏曲《晨歌》Aubade 。同年6月18日在伯爵府邸非公开初演，1930年1月21日由薇拉·南希诺娃的俄罗斯舞剧团编成舞剧正式上演。故事情节很简单：森林狩猎女神狄安娜渴望爱情，而神却命她终身纯洁，朋友们陪伴着她，...