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...曲的主题是极为柔和的。中段是G大调，以右手三连音为中心，左手反复跳跃很大的16小节的主题之后，返回小步舞曲部分而结束。 第四乐章 快板回旋曲，D大调，4/4拍，回旋曲式。回旋曲主题是由疑问的动机开始，据说贝多芬是...
...，行板，F大调，3/4拍，三部曲式。第一部分是以主题为中心，带反复的三段体形式。之后是d小调的中间部，随着第二演奏者的伴奏，第一演奏者奏出悲痛的主题。然后第二演奏者将它承接下来加以转调，第一演奏者再度以d小调...
...主题中的素材进行展开，以左手与右手彼此追逐的方式为中心构成。再现部中调性有所变化，由于副主题以A大调结束，主调的尾奏用主要主题后半的经过句音型来构成。
...德彪西这一时期的钢琴音乐中是很罕见的。此曲一开始以精灵般的笛音与号声作为暗示，乐曲运用力度从P减弱到PPPP的手法，使具有魔术般的变幻消失在结束处，仙境般的号角召唤回声，微弱地围绕着主导旋律，多少暗示着度德...
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乐曲的中段是一首弦乐器奏出的美妙歌曲，这是全曲的中心，也是美国音乐中最著名的段落之一。这段音乐宽广流畅、温柔感伤，有一种类似柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章基本主题的风格。一个速度变化带来了乐曲...
...这一主题与本曲所表达出来的热情奔放、具有英雄气概的中心思想是完全吻合的。伟大的无产阶级革命导师列宁十分赞赏这一奏鸣曲，他曾经每天都要欣赏一次本曲，从中获取无尽的力量。 兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏...
...稍快的小行板。有表情的练习曲。
15．风的精灵 Sylphs ，g小调，3/8拍，生动的。
16．离别 Parting ，降E大调，4/4拍，激动的快板。和弦练习曲。
17．进行曲 March ，F大调，4/4拍，庄严的快板...
...萨科夫称这一段是“从地下传出了神秘的音响”。黑夜的精灵出现”。紧接着，长号和大号奏出了撒旦王残暴而又不可一世的主题。
引子和撒旦王主题重复后，是群魔乱舞宴饮纵欲的邪恶的舞蹈风格主题。诙谐的...
...)→初版的9 从这个编排，可以清晰地看出以三重奏鸣曲为中心，分别向两端卡农，利切卡莱扩散而去的对称结构，事实上巴赫的许多作品中都能够看到这样的构成。或许符合巴赫的本意吧…… 另外，曲中的两首利切卡莱就是为...