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...却已在不同程度上具有取精用宏的奏鸣曲规模，其中不止一次地出现了单主题性的奏鸣曲式，如“f小调”的第三乐章、“D大调”的第一乐章，其副部主题都是从主部派生的。在贝多芬成熟时期的作品中这是一种具有特定涵义的...
...地展开第一主题的方式进入；第二主题也采取同样方式。最后在乐队上结束呈示部。展开部钢琴对前面的主题用音阶、琶音等多种手法予以发展。然后进入再现部。再现时先由乐队呈示第一主题的前一半，钢琴接过来。第二主题...
...地展开第一主题的方式进入；第二主题也采取同样方式。最后在乐队上结束呈示部。展开部钢琴对前面的主题用音阶、琶音等多种手法予以发展。然后进入再现部。再现时先由乐队呈示第一主题的前一半，钢琴接过来。第二主题...
...地展开第一主题的方式进入；第二主题也采取同样方式。最后在乐队上结束呈示部。展开部钢琴对前面的主题用音阶、琶音等多种手法予以发展。然后进入再现部。再现时先由乐队呈示第一主题的前一半，钢琴接过来。第二主题...
...人生活的三幕歌剧《波吉与贝丝》Porgy and Bess 是格什温的最后一部大型作品，又名为“乞丐与荡妇”，作于1935年，由海沃德（DuBose Heyward）编剧，1935年9月30日在波斯顿首次公演，同年10月10日，于纽约的阿路维因剧院正式隆重的...
...一个音符一个音符地抄，仅仅扩大一些和声而已。但是这一次我摆脱了太近似模仿的翻译，而力求给人是一首原有的钢琴乐曲的印象，而又未脱离其原来的诗意，只是忘掉原有的小提琴罢了。人们一定要理解，为了要完成它，我...
...顾这一切，并且可能已认识到他于克拉拉对音乐思想的第一次唱和是他们毕生相互促进的一个重要里程碑。 在舒曼《克拉拉·维克主题即兴曲》Impromtus on a Theme by Clara Wieck Op.5 中的克拉拉主题的强低音不是她的而是舒曼的。其下...
...着是被环境所幽禁的灵魂，想冲破它，却遭到失败绝望。最后疲惫不堪，陷入田园的美丽梦想。但元气再恢复时，意味着斗争还要开始。” 作品为三段体式。乐曲开始时有两个不协和和弦，曾经大大地震撼了肖邦时代的人们。...
...面积仅有五六平方米的缆车车厢，竟满载了35名乘客，又一次缓慢上升，10多分钟后到山顶平台停了下来。工作人员走过来打开了缆车的小门，准备让车厢里的人走出来。就在这一瞬间，缆车不可思议地慢慢往下滑去。缆车缓慢...