大约有 157800 项符合查询结果,库内数据总量为1157846项。(搜索耗时:0.0324秒)如果搜索曲名无法找到,可以尝试曲名+歌手名字。
...奏强烈,大都是有附点的三拍子,巴赫利用二声或三声的模仿对位手法,常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部,主题常以逆行方式出现,这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲,在组曲中极富变化,最具技巧味。 加沃特...
...奏强烈,大都是有附点的三拍子,巴赫利用二声或三声的模仿对位手法,常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部,主题常以逆行方式出现,这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲,在组曲中极富变化,最具技巧味。 加沃特...
...奏强烈,大都是有附点的三拍子,巴赫利用二声或三声的模仿对位手法,常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部,主题常以逆行方式出现,这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲,在组曲中极富变化,最具技巧味。 加沃特...
...奏强烈,大都是有附点的三拍子,巴赫利用二声或三声的模仿对位手法,常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部,主题常以逆行方式出现,这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲,在组曲中极富变化,最具技巧味。 加沃特...
...奏强烈,大都是有附点的三拍子,巴赫利用二声或三声的模仿对位手法,常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部,主题常以逆行方式出现,这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲,在组曲中极富变化,最具技巧味。 加沃特...
...奏强烈,大都是有附点的三拍子,巴赫利用二声或三声的模仿对位手法,常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部,主题常以逆行方式出现,这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲,在组曲中极富变化,最具技巧味。 加沃特...
...并接触到当时各种哲学思潮,思维空间的开拓使他对之前模仿肖邦式的音乐创作产生了怀疑和否定,他渴望从新的创作中找到“真实的”、“自我的”斯克里亚宾。他时常在思考中随手写下:我是自由的,我是有生命的,我是疲...
...837年为哀悼失去祖国而作。进行曲的开始部分是在低音部模仿送葬队伍即将出发时,丧钟的低鸣。卡拉索夫斯基说:“象这样的送葬进行曲,是把全国国民的痛苦及悲叹反映在他的内心,才能写得出来。”中部有一段宁静的来自...
...可以说是肖邦式的音乐,不可避免的流露出他早期创作的模仿阶段以及对肖邦等的偏爱。但在乐章之间已显出作者的情绪飘忽不定;而在节奏紧迫、来势汹涌的急板之后,继之以阴惨沉重的送葬进行曲结束全曲,尤其令人感觉突...
...催眠作用。
7. 终曲 Finale ,一支独奏法国号模仿着“公主之舞”中长笛引子的旋律,奏起了宣告胜利的欢歌。