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...唱，虽然其间也有阵阵激动的波澜涌起。由于带有6个降记号的降G大调太麻烦，许多钢琴家干脆把它移调，用常见的G大调演奏。霍洛维兹于1953年的录音就是弹G大调，后来他意识到了G大调并非舒伯特的原意，而是后人的篡改，又...
...，把C大调与F大调并置在一起，并使用了不断变化的拍子记号。被改编成钢琴曲后，演奏者甚少，因其演奏难度极高，连霍诺维茨这样的世纪大演奏家，有生之年也仅仅演奏过此曲的第一乐章“俄罗斯舞曲”。
三个...
...，把C大调与F大调并置在一起，并使用了不断变化的拍子记号。被改编成钢琴曲后，演奏者甚少，因其演奏难度极高，连霍诺维茨这样的世纪大演奏家，有生之年也仅仅演奏过此曲的第一乐章“俄罗斯舞曲”。
三个...
...力的回旋曲，主奏小提琴旋律给人以深刻的印象。在延长记号之后，主奏小提琴展现了它精彩灿烂的技巧，反复出现的主要主体充满民间舞蹈的淳朴色彩和充沛活力，洋溢着欢乐和热情，穿插于其间的插部则在统一的格局与情调...
...应特别指出的是前奏曲中的f 和p 有时不仅用作强弱表情记号，还具有齐奏与独奏的含义，这种近似协奏曲的风格在第二、三组曲的前奏曲中非常明显，演奏时除应有力度上的对比外，还要用不同的触键法产生不同的音色予以区...
...应特别指出的是前奏曲中的f 和p 有时不仅用作强弱表情记号，还具有齐奏与独奏的含义，这种近似协奏曲的风格在第二、三组曲的前奏曲中非常明显，演奏时除应有力度上的对比外，还要用不同的触键法产生不同的音色予以区...
...应特别指出的是前奏曲中的f 和p 有时不仅用作强弱表情记号，还具有齐奏与独奏的含义，这种近似协奏曲的风格在第二、三组曲的前奏曲中非常明显，演奏时除应有力度上的对比外，还要用不同的触键法产生不同的音色予以区...
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...应特别指出的是前奏曲中的f 和p 有时不仅用作强弱表情记号，还具有齐奏与独奏的含义，这种近似协奏曲的风格在第二、三组曲的前奏曲中非常明显，演奏时除应有力度上的对比外，还要用不同的触键法产生不同的音色予以区...
...！ 以下写给审核：请不要在乐谱上添加任何其他文本或记号，包括“制谱:……”“作曲：……”等。请保留一个原版的乐谱版面！若乐谱被盗用我将承担一切后果。名人名曲李斯特E大调李斯特