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...升F大调始，后半移为颇似游戏般的急板，形成强有力的尾声。 9. 降E大调“佩斯城的狂欢节”Pester Karneval，第一稿于1848年出版，第二稿于1853年出版，献给小提琴演奏家厄恩斯特(Heinrich Wilhelm Ernst) 。第一部分先以强有力奏出主题...
...升F大调始，后半移为颇似游戏般的急板，形成强有力的尾声。 9. 降E大调“佩斯城的狂欢节”Pester Karneval，第一稿于1848年出版，第二稿于1853年出版，献给小提琴演奏家厄恩斯特(Heinrich Wilhelm Ernst) 。第一部分先以强有力奏出主题...
...升F大调始，后半移为颇似游戏般的急板，形成强有力的尾声。 9. 降E大调“佩斯城的狂欢节”Pester Karneval，第一稿于1848年出版，第二稿于1853年出版，献给小提琴演奏家厄恩斯特(Heinrich Wilhelm Ernst) 。第一部分先以强有力奏出主题...
...升F大调始，后半移为颇似游戏般的急板，形成强有力的尾声。 9. 降E大调“佩斯城的狂欢节”Pester Karneval，第一稿于1848年出版，第二稿于1853年出版，献给小提琴演奏家厄恩斯特(Heinrich Wilhelm Ernst) 。第一部分先以强有力奏出主题...
...再现段变奏地重复着第一主题，并且以中段的素材构成的尾声告终。 第三乐章： 演奏任何一首作品，尤其是舞曲形式的作品的时候，演奏者应当清楚地感觉到音乐的脉动。我们在开始弹以前，心中就应当对 一定的节奏...
...情的第一乐章主部主题，虽然力度较为微弱，直到最后的尾声，这一主题仍然保持它的威严无情的性格。
...》第一乐章基本主题的风格。一个速度变化带来了乐曲的尾声，是钢琴与乐队之间十分默契的配合。整个乐队以雷鸣般的气势再现了乐曲的主要主题后，就以一个渐强的和弦辉煌地结束了全曲。
由于格什温创...
...形式作成A1-A2-B-A3结构，A1为引子，A2是A1加一小结尾，A3为尾声。
13. a小调，悠闲的小快板，作于1958年，献给兰比奥特夫人。略带感伤风格，亦可称作普朗克的无词歌。
14. 降D大调，小快板，作于1958年...
...了各种转调，并逐渐加强力度和速度，从二十五小节进入尾声回到主调，最后在最弱的琶音上安静地结束。哈涅卡说：“这首曲子具有即兴曲的性格……当然不是巴赫的风格，但如不是对巴赫做过深入研究的人是写不出来的。他...
...了各种转调，并逐渐加强力度和速度，从二十五小节进入尾声回到主调，最后在最弱的琶音上安静地结束。哈涅卡说：“这首曲子具有即兴曲的性格……当然不是巴赫的风格，但如不是对巴赫做过深入研究的人是写不出来的。他...