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...调，2/4拍，崇高的。带有一丝瓦格纳的痕迹，但更多的是斯克里亚宾本身的气质。
3. G大调，2/4拍，软弱无力的。左手五连音对右手三连音，使得节奏更为模糊和无力。
4. 降A大调，3/4拍，行板。用强...
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4. 降A大调，5/4拍，坚定不移的、必胜的。表现出斯克里亚宾充满信心和狂喜的一面。
... Nuances ，柔和而融洽的，9/8拍。与前期作品相比，此时的斯克里亚宾对复合节奏、远关系调的探索有所减弱，代之更多的是探求和声的节奏、动机贯穿的严谨写法，以及由隐伏的根音所导致的模糊调性。这些都充分体现在这首作...
...eludes Op.74《五首前奏曲》Five Preludes Op.74 ，作于1914年春，斯克里亚宾去世前一年。这是他最后的一组前奏曲，反映出他已经把年轻时期最深爱的和声完全抛弃，彻底地陷入自己构造的神秘世界中。
1. 悲痛得令人心...
....2 ，作于1887-1889年间。带有浓厚的肖邦风格，也可以看出斯克里亚宾独特的神秘和声的先兆。其中的第一和第二首是斯克里亚宾最著名的早期风格代表作。
1. 升c小调练习曲 Etude in c-Sharp Minor ，作于1887年，3/4拍，行...
...es Op.49《三首小品》Trois Morceaux Op.49 ，作于1905年。这属于斯克里亚宾第三阶段的作品。这一阶段一般被称为斯克里亚宾创作的“中心阶段”。此时斯克里亚宾已经开始逐渐沉浸于尼采的“超人哲学”和“神秘主义”的意识探险，...
...舞曲》Deux Mazurkas Op.40 ，作于1903年，于1904年出版。这是斯克里亚宾的最后两首玛祖卡，是和《升F大调第四钢琴奏鸣曲》Op.30 及《撒旦之诗》Op.36 同时期的作品，相比较之下，它们更为狂喜和活力，充满诗意和即兴的成分。
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