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...队短暂地回顾了巴洛克时期的协奏曲。
16. 幻想曲 Fantaisie ，G大调，3/2拍，非常生动的。展现了当时巴黎学院派的炫技风格，让人联想到年轻的李斯特和卡尔克布伦纳（Kalkbrenner）。
17. 三声部小前奏曲...
...队短暂地回顾了巴洛克时期的协奏曲。
16. 幻想曲 Fantaisie ，G大调，3/2拍，非常生动的。展现了当时巴黎学院派的炫技风格，让人联想到年轻的李斯特和卡尔克布伦纳（Kalkbrenner）。
17. 三声部小前奏曲...
...队短暂地回顾了巴洛克时期的协奏曲。
16. 幻想曲 Fantaisie ，G大调，3/2拍，非常生动的。展现了当时巴黎学院派的炫技风格，让人联想到年轻的李斯特和卡尔克布伦纳（Kalkbrenner）。
17. 三声部小前奏曲...
...它们均没有传统的四乐章，而仅由两个乐章组成。在创作风格上，它是属席曼诺夫斯基早期创作，是使用“特里斯坦风格”Tristanesque 和声进行创作的晚期浪漫主义作品，它展现了正在创作探索阶段发展中的席曼诺夫斯基独特的...
...的革新下，先就曲式架构上于第三乐章安排不同于以往的幻想曲风，沉重的宣叙调在小提琴如歌似的优美歌咏下，辗转地表达出弗朗克对于旋律的强烈情怀，同时也开启相对于末乐章的鲜明对比。 被视为十九世纪末影响法国音...
...支无比优美的旋律。第一变奏是充满感情地，随着圆舞曲风格的节奏，旋律更显得华丽；第二变奏是轻松愉快地，在十六分音符的轻快动态中融合着主题，接着是与此成对比性的堂皇的和弦进行，以两者交替来进行；第三变奏为...
...然不及钢琴奏鸣曲那么重要，但也鲜明地反映出他的艺术风格和创作特征。最大的特点在于他的练习曲与其说是技术性的练习，不如说是一首首具有精巧艺术构思的钢琴小品。他将技巧的训练巧妙地融入感心动耳的乐句中，常常...