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...主义风格，没有连线和指法以及谱子producer的名号，但有力度记号速度记号和踏板以及节拍还有音符（（*^__^*） 嘻嘻 踏板是这首曲子仅次于旋律的关键所在呵 因此这次仔仔细细地标上了 simile.的意思是依此类推 即按前面的...
...cresc和dim的地方，决不要用这些记号削弱对比和急剧的 力度变换。 这个末乐章的形式是奏鸣曲式快板。主部向属调（C小调）转调并且直接转入副部。后者在22小节出现：12小节的 乐句之后开始了一个新的如歌的主题（结束...
...的呼喊打断。第三主题是大管的精彩表演，它兴致极好，力度一直保持不衰，很有诙谐意味。第四主题的基本节奏性每两小节分别交由小提琴和木管乐器奏出，然后逐渐扩及其他木管乐器。 乐曲的第五主题是小提琴和中提琴（...
...cresc和dim的地方，决不要用这些记号削弱对比和急剧的 力度变换。 这个末乐章的形式是奏鸣曲式快板。主部向属调（C小调）转调并且直接转入副部。后者在22小节出现：12小节的 乐句之后开始了一个新的如歌的主题（结束...
...的呼喊打断。第三主题是大管的精彩表演，它兴致极好，力度一直保持不衰，很有诙谐意味。第四主题的基本节奏性每两小节分别交由小提琴和木管乐器奏出，然后逐渐扩及其他木管乐器。 乐曲的第五主题是小提琴和中提琴（...
...一个十音和弦的混沌里，所以就可以好好地隐藏在pppp的力度里，但又因为它和当前和弦的低音成不协和的小二度，所以这个音的作用（属）就会被显出来了，这样一来就给人“几乎听不到它的存在，却听到这两个不通的和弦接...
...曲式。主要主题部分是三段体，旋律极为抒情。经过强柔力度繁忙交替的短暂的经过部，副主题在B大调上出现。主要主题再现后，进入展开部，首先发展主要主题的最后部分，然后是副主题后面的一段乐思。主要主题第三次出...
...。此曲一开始以精灵般的笛音与号声作为暗示，乐曲运用力度从P减弱到PPPP的手法，使具有魔术般的变幻消失在结束处，仙境般的号角召唤回声，微弱地围绕着主导旋律，多少暗示着度德彪西钢琴音乐在他奇异的幻梦世界里已经...
...虽比大键琴音量小，键盘上音域也窄，但能靠手指敲击作力度渐强渐弱变化与圆滑奏，巴赫当时因此而钟爱它，认为大键琴缺少精神性。而持大键琴观点者则认为，当时，1719年，巴赫曾亲自挑选，高价为克膝宫廷买了一台大键...
...虽比大键琴音量小，键盘上音域也窄，但能靠手指敲击作力度渐强渐弱变化与圆滑奏，巴赫当时因此而钟爱它，认为大键琴缺少精神性。而持大键琴观点者则认为，当时，1719年，巴赫曾亲自挑选，高价为克膝宫廷买了一台大键...