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6. 升F大调，小快板，有着悲哀而感人的旋律，但在一片欢欣中结束。
7. 升f小调，中板，跟上曲的伤感及迷人相比有过之无不及，更为焦虑的。
8. B大调，小快板，对上曲伤感焦虑气氛...
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6. 升F大调，小快板，有着悲哀而感人的旋律，但在一片欢欣中结束。
7. 升f小调，中板，跟上曲的伤感及迷人相比有过之无不及，更为焦虑的。
8. B大调，小快板，对上曲伤感焦虑气氛...
... 木雕变奏曲 更是被认为最有专业色彩的一曲。主旋律是用拨弦古钢琴（通常也称做羽健琴，Harpsichord）演奏出的，相当典型的中世纪古典洛可可（Rococo，一种古典风格，包括音乐、建筑、绘画等）风格。
另附：...
...面相同的调性，但处理方式有所不同。最后，用第一主题旋律形成的强大有力的结尾来作乐章的结束。
第二乐章 颇似行板，C大调，4/4拍，自由的变奏曲式。这时根据一首民歌式的优美主题而作的变奏曲，乐曲以稳...
...用在创作上，同样，拉丁美洲的探戈节奏、热带音乐风格旋律也吸引了他，使他写下了另外的一些作品。《波多黎各的回忆》Souvenir de Porto Rico Op.31 就是其中的一首。
《波多黎各的回忆》Souvenir de Porto Rico Op.31 ，副...
...用在创作上，同样，拉丁美洲的探戈节奏、热带音乐风格旋律也吸引了他，使他写下了另外的一些作品。《波多黎各的回忆》Souvenir de Porto Rico Op.31 就是其中的一首。
《波多黎各的回忆》Souvenir de Porto Rico Op.31 ，副...
...拖沓的，2/2拍，作于1929年，相当于整组作品的前奏曲，旋律感人而通俗，其中可见斯特拉文斯基的影响和怪异的尾声，具有典型的普朗克风格。
2. A大调夜曲“少女之舞”Nocturne No.2 in A Major "Bal de jeunes filles"...
...拖沓的，2/2拍，作于1929年，相当于整组作品的前奏曲，旋律感人而通俗，其中可见斯特拉文斯基的影响和怪异的尾声，具有典型的普朗克风格。
2. A大调夜曲“少女之舞”Nocturne No.2 in A Major "Bal de jeunes filles"...
...拖沓的，2/2拍，作于1929年，相当于整组作品的前奏曲，旋律感人而通俗，其中可见斯特拉文斯基的影响和怪异的尾声，具有典型的普朗克风格。
2. A大调夜曲“少女之舞”Nocturne No.2 in A Major "Bal de jeunes filles"...
...拖沓的，2/2拍，作于1929年，相当于整组作品的前奏曲，旋律感人而通俗，其中可见斯特拉文斯基的影响和怪异的尾声，具有典型的普朗克风格。
2. A大调夜曲“少女之舞”Nocturne No.2 in A Major "Bal de jeunes filles"...