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...曲所需要的交响意识直到维也纳时期才真正建立起来。从第十一首(K.413，F大调，1782年)起，一个向着他的成熟期的飞跃出现在其音符中了。此时的莫扎特，刚刚摆脱萨尔斯堡大主教的束缚，来到维也纳，决心作一个前人从未有过...
...曲所需要的交响意识直到维也纳时期才真正建立起来。从第十一首(K.413，F大调，1782年)起，一个向着他的成熟期的飞跃出现在其音符中了。此时的莫扎特，刚刚摆脱萨尔斯堡大主教的束缚，来到维也纳，决心作一个前人从未有过...
...曲所需要的交响意识直到维也纳时期才真正建立起来。从第十一首(K.413，F大调，1782年)起，一个向着他的成熟期的飞跃出现在其音符中了。此时的莫扎特，刚刚摆脱萨尔斯堡大主教的束缚，来到维也纳，决心作一个前人从未有过...
...主题， 作者在这首作品的若干段变奏中，其中的第七、第十、第二十四变奏都引入他所偏爱的中世纪教会歌调《末日经》；此外，这变奏曲的结构还兼具大型器乐套曲的特点——它的主题和二十四次变奏很明显地可以分成三组...
...首前奏曲与赋格》18 Preludes and Fugues for Organ BWV 531-548 中的第十三首（李斯特于1852年将巴赫的六首《前奏曲与赋格》BWV 543-548 改编成钢琴独奏曲，编号为S.462）。作品的前奏曲部分为4/4拍，由流畅的十六分音符和三十二分音符组成...
...首前奏曲与赋格》18 Preludes and Fugues for Organ BWV 531-548 中的第十三首（李斯特于1852年将巴赫的六首《前奏曲与赋格》BWV 543-548 改编成钢琴独奏曲，编号为S.462）。作品的前奏曲部分为4/4拍，由流畅的十六分音符和三十二分音符组成...
...首前奏曲与赋格》18 Preludes and Fugues for Organ BWV 531-548 中的第十三首（李斯特于1852年将巴赫的六首《前奏曲与赋格》BWV 543-548 改编成钢琴独奏曲，编号为S.462）。作品的前奏曲部分为4/4拍，由流畅的十六分音符和三十二分音符组成...