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....42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手演奏,中间还加插不少八度和单音间隔演奏(基本以右手演奏这个技巧为主,左手也偶尔需要演奏这样得处理)。
2)另一个改编手法是通过转调或者适当的调整把原作品改写成为...
....42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手演奏,中间还加插不少八度和单音间隔演奏(基本以右手演奏这个技巧为主,左手也偶尔需要演奏这样得处理)。
2)另一个改编手法是通过转调或者适当的调整把原作品改写成为...
....42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手演奏,中间还加插不少八度和单音间隔演奏(基本以右手演奏这个技巧为主,左手也偶尔需要演奏这样得处理)。
2)另一个改编手法是通过转调或者适当的调整把原作品改写成为...
....42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手演奏,中间还加插不少八度和单音间隔演奏(基本以右手演奏这个技巧为主,左手也偶尔需要演奏这样得处理)。
2)另一个改编手法是通过转调或者适当的调整把原作品改写成为...
...和威武雄壮的曲调表现了斗牛士的飒爽英姿。反复时提高八度,使情绪显得更为高昂。
之后再现第一部分主题。结束部分出现卡门的音乐动机,带有不祥的气氛,在弦乐有力的震音背景下,以大提琴为主的乐器奏...
...和威武雄壮的曲调表现了斗牛士的飒爽英姿。反复时提高八度,使情绪显得更为高昂。
之后再现第一部分主题。结束部分出现卡门的音乐动机,带有不祥的气氛,在弦乐有力的震音背景下,以大提琴为主的乐器奏...