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小提琴曲谱： 9-23、黎家代表上北京[李超然、何东] 曲谱选自：《全国小提琴演奏考级作品集 第三套 第9级》
小提琴曲谱： 8-1、音阶与琶音-降B大调[中音协] 曲谱选自：《全国小提琴演奏考级作品集 第三套 第8级》
小提琴曲谱： 8-2、音阶与琶音-G旋律小调[中音协] 曲谱选自：《全国小提琴演奏考级作品集 第三套 第8级》
小提琴曲谱： 6-3、音阶与琶音-降B大调[中音协] 曲谱选自：《全国小提琴演奏考级作品集 第三套 第6级》
小提琴曲谱： 6-2、音阶与琶音-E旋律小调[中音协] 曲谱选自：《全国小提琴演奏考级作品集 第三套 第6级》
小提琴曲谱： 6-4、音阶与琶音-G旋律小调[中音协] 曲谱选自：《全国小提琴演奏考级作品集 第三套 第6级》
...。此曲的困难之处在于右手转换位置时乐段依然连续。 钢琴家阿尔弗雷德·科尔托指出弹此曲时应注意“伸展及坚定地移动右手”[3]，而另一钢琴家Alan Kogosowski建议右手应快速地移动来避免过度伸展[4]。 作品介绍仅供参考！ 音...
小提琴曲谱： 3-28、意大利卖花女（No.19 学生奏） 曲谱选自：《霍曼小提琴基础教程》
小提琴曲谱： 3-29、意大利卖花女（No.19 教师奏） 曲谱选自：《霍曼小提琴基础教程》
...奏曲都是一幅完整的图画或印象，从而使之成为音乐会及钢琴教学中的常见曲目。它们奠定了独立前奏曲的模式，影响后期浪漫乃至近代乐派的作曲家，其后，德彪西、拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾、肖斯塔科维奇等不同时期的作...