大约有 310 项符合查询结果,库内数据总量为1157846项。(搜索耗时:0.0160秒)如果搜索曲名无法找到,可以尝试曲名+歌手名字。
...刚毅气概,在多种优美转调的变化中进入再现部。再现部保持着两个主题的性质。肖邦把第二主题移至E大调上,从而加强了两者间的对比。最后在激烈而热情的尾声中,全曲结束。 E大调第四谐谑曲 Op.54 《E大调第四谐谑曲》Sche...
...第二主题开头先由乐队奏出然后转递给钢琴声部,它依然保持住那抒情和狂喜的特性。乐章的尾声十分扩展:在这里,第一主题重又出现,它由乐队奏出,进行逐渐加快,力度不断增涨。钢琴这时虽处于伴奏地位,但它以其华彩...
...是用变奏的手法来处理的,并且两主题在展开部的位置上保持着完整的结构,这就使展开具有主题再现的性质,这样整个结构又具有回旋的原则了,因为两主题分别都出现了三次。 肖邦叙事曲是肖邦各种创作特征的综合体现,...
...第二主题开头先由乐队奏出然后转递给钢琴声部,它依然保持住那抒情和狂喜的特性。乐章的尾声十分扩展:在这里,第一主题重又出现,它由乐队奏出,进行逐渐加快,力度不断增涨。钢琴这时虽处于伴奏地位,但它以其华彩...
...是用变奏的手法来处理的,并且两主题在展开部的位置上保持着完整的结构,这就使展开具有主题再现的性质,这样整个结构又具有回旋的原则了,因为两主题分别都出现了三次。 肖邦叙事曲是肖邦各种创作特征的综合体现,...
...之中”,“这些练习曲中,技巧的含义常常与美的含义相平衡。” 《12首练习曲》12 Etudes Op.10 ,据考第一、第二、第五、第六号作于1830年;第八、九、十、十一号作于1829年;第七、第十二作于1831年;第三号作于1837年。这12首...
...之中”,“这些练习曲中,技巧的含义常常与美的含义相平衡。” 《12首练习曲》12 Etudes Op.10 ,据考第一、第二、第五、第六号作于1830年;第八、九、十、十一号作于1829年;第七、第十二作于1831年;第三号作于1837年。这12首...
...
第四幅画《牛群》Bydło 。升g小调,2/4拍,保持中庸的速度,沉重地。关于这段音乐的形象,斯塔索夫最初提出的解释是表现牛车的形象,这一解释在长时间内比较流行,但据有关资料说明,穆索尔斯基本人并不同...
...
第四幅画《牛群》Bydło 。升g小调,2/4拍,保持中庸的速度,沉重地。关于这段音乐的形象,斯塔索夫最初提出的解释是表现牛车的形象,这一解释在长时间内比较流行,但据有关资料说明,穆索尔斯基本人并不同...
...
第四幅画《牛群》Bydło 。升g小调,2/4拍,保持中庸的速度,沉重地。关于这段音乐的形象,斯塔索夫最初提出的解释是表现牛车的形象,这一解释在长时间内比较流行,但据有关资料说明,穆索尔斯基本人并不同...