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德彪西 大海 海上的黎明到中午独奏谱la mer交响音画《大海》，作于1905年三月，初演于1905年十月。本曲为德彪西最大的一部交响音乐作品，由三个不同内容的乐章组成，但每个乐章之间又有内在的联系，集中起来构成一部完整...
...车”、“海浴”等，每首大都不超过一分钟，虽不是浪漫音画却也意像纷呈千姿百态，是套旋律优美，风格清新的标题音乐曲集。
萨蒂的钢琴曲常态就是三五首小品为一组，一般每首篇幅长的两分多钟，短的只有...
...这首曲子的诗意内容吸引了格里格，在他后来创作的一些音画中，几乎都着意刻画了北部比较阴郁、晦暗的方面。于是，我们便能感受到荒芜裸露的群山、阴森暗淡的松林、枉自流淌的溪水以及爽辣刺人的山风所具有的一切魅力...
...uot; ，神秘的急板，3/2拍，作于1934年。这是普朗克的一首音画作品，描绘了忽隐忽现的飞蛾，梅勒斯指出，尾声处的震音仿佛暗喻我们也像飞蛾那般失去了方向而惊惶不安。
6. G大调夜曲 Nocturne No.6 in G Major ，平静...
...uot; ，神秘的急板，3/2拍，作于1934年。这是普朗克的一首音画作品，描绘了忽隐忽现的飞蛾，梅勒斯指出，尾声处的震音仿佛暗喻我们也像飞蛾那般失去了方向而惊惶不安。
6. G大调夜曲 Nocturne No.6 in G Major ，平静...
...uot; ，神秘的急板，3/2拍，作于1934年。这是普朗克的一首音画作品，描绘了忽隐忽现的飞蛾，梅勒斯指出，尾声处的震音仿佛暗喻我们也像飞蛾那般失去了方向而惊惶不安。
6. G大调夜曲 Nocturne No.6 in G Major ，平静...
...uot; ，神秘的急板，3/2拍，作于1934年。这是普朗克的一首音画作品，描绘了忽隐忽现的飞蛾，梅勒斯指出，尾声处的震音仿佛暗喻我们也像飞蛾那般失去了方向而惊惶不安。
6. G大调夜曲 Nocturne No.6 in G Major ，平静...
...uot; ，神秘的急板，3/2拍，作于1934年。这是普朗克的一首音画作品，描绘了忽隐忽现的飞蛾，梅勒斯指出，尾声处的震音仿佛暗喻我们也像飞蛾那般失去了方向而惊惶不安。
6. G大调夜曲 Nocturne No.6 in G Major ，平静...
...uot; ，神秘的急板，3/2拍，作于1934年。这是普朗克的一首音画作品，描绘了忽隐忽现的飞蛾，梅勒斯指出，尾声处的震音仿佛暗喻我们也像飞蛾那般失去了方向而惊惶不安。
6. G大调夜曲 Nocturne No.6 in G Major ，平静...
...uot; ，神秘的急板，3/2拍，作于1934年。这是普朗克的一首音画作品，描绘了忽隐忽现的飞蛾，梅勒斯指出，尾声处的震音仿佛暗喻我们也像飞蛾那般失去了方向而惊惶不安。
6. G大调夜曲 Nocturne No.6 in G Major ，平静...