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...这种想法是及其纵情的，并充满创造力的－－既擅自参照克拉拉的前导主题，又使用新鲜的几乎等于6/16的拍号，从中可得到韵律单位的变化。总之，不难理解为什么有些钢琴家愿意以原先版本来替代后来的版本，然而由于舒曼...
...这种想法是及其纵情的，并充满创造力的－－既擅自参照克拉拉的前导主题，又使用新鲜的几乎等于6/16的拍号，从中可得到韵律单位的变化。总之，不难理解为什么有些钢琴家愿意以原先版本来替代后来的版本，然而由于舒曼...
....5 中开始真正的显现出来。乐曲的第二乐章和第三乐章，克拉拉·舒曼已于1854年10月23日在莱比锡初演，全曲的初演是有勃拉姆斯自己于1863年1月6日公开演出。全曲由五个乐章组成： 第一乐章，庄严肃穆的快板，f小调，3/4拍。乐...
...，活泼的甚快板。 第五集 Op.62 ，作于1842-1844年，题献给克拉拉·舒曼（Clara Schumann），共六首： 1. G大调，4/4拍，有表情的行板。 2. 降B大调，12/8拍，火热的快板。 3. e小调“葬礼进行曲”Trauermarsch，2/4拍，庄严的行板。 4. G大调...
...，活泼的甚快板。 第五集 Op.62 ，作于1842-1844年，题献给克拉拉·舒曼（Clara Schumann），共六首： 1. G大调，4/4拍，有表情的行板。 2. 降B大调，12/8拍，火热的快板。 3. e小调“葬礼进行曲”Trauermarsch，2/4拍，庄严的行板。 4. G大调...
...，活泼的甚快板。 第五集 Op.62 ，作于1842-1844年，题献给克拉拉·舒曼（Clara Schumann），共六首： 1. G大调，4/4拍，有表情的行板。 2. 降B大调，12/8拍，火热的快板。 3. e小调“葬礼进行曲”Trauermarsch，2/4拍，庄严的行板。 4. G大调...
...，活泼的甚快板。 第五集 Op.62 ，作于1842-1844年，题献给克拉拉·舒曼（Clara Schumann），共六首： 1. G大调，4/4拍，有表情的行板。 2. 降B大调，12/8拍，火热的快板。 3. e小调“葬礼进行曲”Trauermarsch，2/4拍，庄严的行板。 4. G大调...
...，活泼的甚快板。 第五集 Op.62 ，作于1842-1844年，题献给克拉拉·舒曼（Clara Schumann），共六首： 1. G大调，4/4拍，有表情的行板。 2. 降B大调，12/8拍，火热的快板。 3. e小调“葬礼进行曲”Trauermarsch，2/4拍，庄严的行板。 4. G大调...
...，活泼的甚快板。 第五集 Op.62 ，作于1842-1844年，题献给克拉拉·舒曼（Clara Schumann），共六首： 1. G大调，4/4拍，有表情的行板。 2. 降B大调，12/8拍，火热的快板。 3. e小调“葬礼进行曲”Trauermarsch，2/4拍，庄严的行板。 4. G大调...
...，活泼的甚快板。 第五集 Op.62 ，作于1842-1844年，题献给克拉拉·舒曼（Clara Schumann），共六首： 1. G大调，4/4拍，有表情的行板。 2. 降B大调，12/8拍，火热的快板。 3. e小调“葬礼进行曲”Trauermarsch，2/4拍，庄严的行板。 4. G大调...