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...的《魔王》、舒曼的《两个近卫兵》等。肖邦首先在篇幅长大而富于戏剧性的钢琴曲中使用叙事曲这一名称，后来勃拉姆斯、李斯特、格里格、维厄唐、福雷等音乐家也在钢琴曲中使用其名。一部分管弦乐作品也借用了叙事体形...
...的《魔王》、舒曼的《两个近卫兵》等。肖邦首先在篇幅长大而富于戏剧性的钢琴曲中使用叙事曲这一名称，后来勃拉姆斯、李斯特、格里格、维厄唐、福雷等音乐家也在钢琴曲中使用其名。一部分管弦乐作品也借用了叙事体形...
...音处出现尖锐音型而推向高潮。这是一首含有华丽尾奏，长大而典型的回旋曲乐章。著名的俄罗斯钢琴家李赫特评论这首奏鸣曲“是普罗科菲耶夫所有奏鸣曲中最丰富的”，“它有复杂的内在生命和深刻的对立。有时它似乎静止...
...调，高亢地呈现出来，左手在七和弦上加重音，这是一个长大的乐段。最后乐曲在降E大调的和弦上结束。
...加入越来越多，到达一个高潮。主奏钢琴进入时用了一个长大而有气势的华彩乐段，如果仅仅用耳朵听的话，你很难相信这个华彩段是只用左手弹奏的。然后引入主题。下面这是主题的旋律部分，后来这个主题由乐队接过，形成...
...、《英雄的坟墓》等篇幅较长。《英雄的坟墓》不仅篇幅长大，而且是整套作品中音响结构最为宏博宽广的一首，堪称是整套组曲的高潮部分。德沃夏克为了表达如潮涌现的乐思，往往对传统的曲式结构进行大胆的突破，如《嬉...
...《法国组曲》的一个不同。 六首《英国组曲》都以一个长大的“前奏曲”开始，然后是古组曲的四个基本舞曲 ——“阿列曼德”、“库朗舞曲”、“萨拉班德舞曲”和“基格舞曲”，中间还可插入其他舞曲，如“布列舞曲”、...
...《法国组曲》的一个不同。 六首《英国组曲》都以一个长大的“前奏曲”开始，然后是古组曲的四个基本舞曲 ——“阿列曼德”、“库朗舞曲”、“萨拉班德舞曲”和“基格舞曲”，中间还可插入其他舞曲，如“布列舞曲”、...
...《法国组曲》的一个不同。 六首《英国组曲》都以一个长大的“前奏曲”开始，然后是古组曲的四个基本舞曲 ——“阿列曼德”、“库朗舞曲”、“萨拉班德舞曲”和“基格舞曲”，中间还可插入其他舞曲，如“布列舞曲”、...
...《法国组曲》的一个不同。 六首《英国组曲》都以一个长大的“前奏曲”开始，然后是古组曲的四个基本舞曲 ——“阿列曼德”、“库朗舞曲”、“萨拉班德舞曲”和“基格舞曲”，中间还可插入其他舞曲，如“布列舞曲”、...