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...和变奏的大赋格曲。像贝多芬其它晚期的终曲（例如第九交响曲的欢乐颂）一样，此赋格亦可以当作由多段子乐章组成的大乐章。每一小节都建立于原初主题的一次变奏上。 作曲的手法亦为同期之代表：夹杂着变奏曲式、奏鸣...
...的乐曲，虽说是叙事曲，但却像是少女般的憧憬一样，如梦似的柔和。用三部曲式写成，先从清晰的行板开始，4/4拍。之后是快速带有恐怖性的中间部分。不久，开始的部分再现，以短短的结尾结束乐曲。 3. b小调，这首乐曲有...
...式的引子跟第二主题有关，第三主题则跟日后他的《第三交响曲》密切相关，尾声更是在他日后的《第七钢琴奏鸣曲》中可见。
关于这首《幻想曲》还有则小轶事。相传斯克里亚宾在创作了这首作品后，很快就忘...
...式的引子跟第二主题有关，第三主题则跟日后他的《第三交响曲》密切相关，尾声更是在他日后的《第七钢琴奏鸣曲》中可见。
关于这首《幻想曲》还有则小轶事。相传斯克里亚宾在创作了这首作品后，很快就忘...
...其余的如第十三首g小调《谐谑曲》是从1841年设计的c小调交响曲中挖掘出来，暴露了其缺乏钢琴织体的事实。由于1841年是舒曼第一个伟大的管弦乐年，半音变化的第十二首《夜曲》是以小步舞曲速度写的，也很可能是源自一篇...
...这部钢琴奏鸣曲常被用于和席曼诺夫斯基的《B大调第二交响曲》Op.19 作对比，两者创作时间接近，曲式结构颇为相似。它们均没有传统的四乐章，而仅由两个乐章组成。在创作风格上，它是属席曼诺夫斯基早期创作，是使用“...
...对这一主题予以反复。主奏钢琴继而导出曲折的新主题，交响曲和协奏曲交相辉映，手法精致绝伦，充分反映出贝多芬超人的写作技巧。乐章结尾时速度再度转快，作最后冲刺的主奏钢琴猛然跃起，最后由管弦乐部分强而有力地...
...格。相当于中段音乐的部分出现两次，形式上类似《第七交响曲》的谐谑曲，但相当于中段音乐的部分速度越来越快。 第四乐章，变奏曲式小快板，降E大调，2/4拍，由主题和六段变奏组成。名人名曲贝多芬【路德维希·范·贝多...