大约有 4000 项符合查询结果，库内数据总量为1157846项。（搜索耗时：0.0145秒）如果搜索曲名无法找到，可以尝试曲名+歌手名字。
...律与低音一样有力，而琶音和弦的高点也加强并支持旋律进行的动力。由于渐强的相对性质，所有这些细节甚至在当今都不可能准确的吉普。因此我们在注释中提出这一点。
第8小节：资料来源中 piano （弱奏）的记...
...于键盘乐器而言，演奏者既要顾及多个声部旋律线的精确进行，又要考虑到横向与纵向音符间的恰当平衡，从技术上看，不能不说是一种挑战。但是，就真正的艺术作品而言，技术难度却是组建其伟大的环节之一。 恰当地表现...
...p>
第二乐章，谐谑曲，活泼地，d小调，三段体。为快速进行的托卡塔型乐章。第一段一开始就以强烈的钢琴主题为中心，弦乐拨奏，管乐作滑稽音型夹在中间。中段是伴奏的乐队不断奏跃动性乐念，钢琴不断继续托卡塔音型。...
...p>
第二乐章，谐谑曲，活泼地，d小调，三段体。为快速进行的托卡塔型乐章。第一段一开始就以强烈的钢琴主题为中心，弦乐拨奏，管乐作滑稽音型夹在中间。中段是伴奏的乐队不断奏跃动性乐念，钢琴不断继续托卡塔音型。...
...部由第一主题末尾的旋律始，第一主题动机作一次次反复进行，G大调浮现第一主题开头，G大调进入再现部。再现部第一主题精练后再现，第二主题以G大调，结尾有“更急速地”标示。 第二乐章，小行板，C大调，自由的变奏曲...
...圆舞曲有其像似之处，但速度和节奏却更飘忽不定，旋律进行也更随意、自由。这一基本主题改由法国号接奏后，曾发展为乐队强有力的全奏，并用巴斯克铃鼓以强调节奏。接下乐曲的第二主题到第四主题相继呈现，但历时都不...
...圆舞曲有其像似之处，但速度和节奏却更飘忽不定，旋律进行也更随意、自由。这一基本主题改由法国号接奏后，曾发展为乐队强有力的全奏，并用巴斯克铃鼓以强调节奏。接下乐曲的第二主题到第四主题相继呈现，但历时都不...
...部由第一主题末尾的旋律始，第一主题动机作一次次反复进行，G大调浮现第一主题开头，G大调进入再现部。再现部第一主题精练后再现，第二主题以G大调，结尾有“更急速地”标示。 第二乐章，小行板，C大调，自由的变奏曲...
...圆舞曲有其像似之处，但速度和节奏却更飘忽不定，旋律进行也更随意、自由。这一基本主题改由法国号接奏后，曾发展为乐队强有力的全奏，并用巴斯克铃鼓以强调节奏。接下乐曲的第二主题到第四主题相继呈现，但历时都不...
...十五弦乐四重奏》Op.132 之后方动笔的，两者的创作同时进行，Op.132 早于Op.130 先完成，但因为Op.130 这首出版在先，因此标为“第十三”号。这部四重奏原来的末乐章即《大赋格》Grosse Fuge Op.133，因过于冗长而成为独立的一首，...