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...轻呼唤一样的动机开始。第二主题是一段清新舒畅的优美旋律，它经过一段明显的段落之后，转为降B大调。展开部发展第一主题开始的动机。再现部是将第二主题以降E大调再现，然后以第一主题所构成的尾声结束乐章。 第二乐...
...奏曲：活泼而充满幻想类型。赋格曲：三声部，没有对位旋律，但有主题逆行的紧密法。 7.降E大调，BWV876，前奏曲：类似鲁特琴组曲的第一首。赋格曲：四声部。 8.升d小调，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二声部创意曲。赋...
...变奏手法相结合。
2. 德沃夏克是善于写作旋律的大师，他的旋律变化无穷而自然流畅，往往有如神来之笔，充满自然的新鲜感，并极其贴合他所要达到的音画效果。在他那富于个性色彩的、浑厚而纯美的旋律中，...
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6. 升F大调，小快板，有着悲哀而感人的旋律，但在一片欢欣中结束。
7. 升f小调，中板，跟上曲的伤感及迷人相比有过之无不及，更为焦虑的。
8. B大调，小快板，对上曲伤感焦虑气氛...
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6. 升F大调，小快板，有着悲哀而感人的旋律，但在一片欢欣中结束。
7. 升f小调，中板，跟上曲的伤感及迷人相比有过之无不及，更为焦虑的。
8. B大调，小快板，对上曲伤感焦虑气氛...
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1.活泼的快板，C大调，以机械性三连音符为中心，旋律大多以半音阶进行，和弦却采用全音阶。
2.小快板，降b小调，淡淡的主题，以形形色色的速度变化制造不同的音色。
3.活泼的快板，E大调...
...，也就是奇楚亚人和艾马拉人使用五声音阶创作的带悲伤旋律以及兴奋节奏的音乐。
全曲共有三个乐章：
第一乐章，快板，有快速的引子及尾声。主题发展是基于各种不同的舞曲及歌谣进行，其间可...
...加沃特舞曲”和“姆赛特舞曲”。有些舞曲后面还有同一旋律的装饰性变化反复，称为“复奏”。前奏在《英国组曲》中占有重要的地位，它以非舞曲体裁的形式与组曲的几首舞曲形成鲜明的对照，前奏曲的主题大都用模仿的复...
...加沃特舞曲”和“姆赛特舞曲”。有些舞曲后面还有同一旋律的装饰性变化反复，称为“复奏”。前奏在《英国组曲》中占有重要的地位，它以非舞曲体裁的形式与组曲的几首舞曲形成鲜明的对照，前奏曲的主题大都用模仿的复...
...加沃特舞曲”和“姆赛特舞曲”。有些舞曲后面还有同一旋律的装饰性变化反复，称为“复奏”。前奏在《英国组曲》中占有重要的地位，它以非舞曲体裁的形式与组曲的几首舞曲形成鲜明的对照，前奏曲的主题大都用模仿的复...