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...自由，各段落之间既对比并置，又互相衔接。另有2小节引子和16小节的尾声。这首作品的音乐情绪活泼，旋律上的装饰音、对答式的对称乐句、跳跃与连贯相间的演奏法等手段的运用给人留下十分深刻的印象。
这...
...清晰的，呈示部、展开部、再现部排列有序。在一个短短引子之后，就开始了急速而紧张的奏鸣曲式快板。主题短促而零碎，音乐的发展非常复杂而突然：呈示部有三个部，有别于一般奏鸣曲的主副二部。整个呈示部从第13小节...
...度稍慢。
第四乐章，终曲，c小调，4/4拍。引子为柔板-进行曲速度，随后进入三声部赋格的第一主题，有力的快板。第二主题转入g小调，稍慢的。经过发展后，再现赋格部分，最后进入C大调欢快的结尾，在高潮中...
...，作于1866年。d小调，6/8拍，活泼地。由乐队奏出简短的引子后，由钢琴导入塔兰泰拉主题，随即又转由乐队演奏。乐队在奏至渐强之后，钢琴承接演奏敏捷的塔兰泰拉舞曲。中段转入D大调，随后又回到d小调的主题上。再现部...
...，作于1866年。d小调，6/8拍，活泼地。由乐队奏出简短的引子后，由钢琴导入塔兰泰拉主题，随即又转由乐队演奏。乐队在奏至渐强之后，钢琴承接演奏敏捷的塔兰泰拉舞曲。中段转入D大调，随后又回到d小调的主题上。再现部...
...是他早期协奏曲中最独特的一首。首乐章没有通常长长的引子，乐队刚奏出一个半小节，钢琴就抢进来续出它的下句；乐队又叠住钢琴句尾，重申它的起始句，却又再一次被钢琴打断。你来我往，一上来就是对抗，如此奇险，却...
...对位。其风格跟他的《第三钢琴奏鸣曲》相似，沉思式的引子跟第二主题有关，第三主题则跟日后他的《第三交响曲》密切相关，尾声更是在他日后的《第七钢琴奏鸣曲》中可见。
关于这首《幻想曲》还有则小轶...
...对位。其风格跟他的《第三钢琴奏鸣曲》相似，沉思式的引子跟第二主题有关，第三主题则跟日后他的《第三交响曲》密切相关，尾声更是在他日后的《第七钢琴奏鸣曲》中可见。
关于这首《幻想曲》还有则小轶...
...第一乐章，甚慢板-生动的中板-快板，G大调。在甚慢板的引子中，单簧管和大管短小的乐句引出英国管演奏的生动的中板山歌主题，随后音色明亮的长笛接过这个主题，法国号像回声一样轻轻呼应这这个旋律，加了弱音器的弦乐...
...，不然到了必须更快的尾声时，就会失去应有的对比。 引子为威风凛凛的号召声，引出坚毅、挺拔的主部主题，用双八度齐奏，速度标记是有魄力的急板，令人感到贝多芬式的雄壮气魄，并具有鲜明的管弦乐色彩。这是肖邦音...