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...三世.他极端矛盾的性格,使他犹如置身于一条绳子的两端,不是这端,便是那端.
一八四四年阿尔坎努力克服性格上的不协和,重新出现于舞台时,连续弹奏两场演奏会.萧邦和李斯特皆出现于观众席上,朵替克(D'Ortigue)称他的演...
...秘莫测的，好像面带嘲弄的笑容的狮身人面像”。这自然不是像海顿或莫扎特奏鸣曲那样“从前好世道”的音乐，这是肖邦独具一格、真正革新的作品。它包括四个乐章： 第一乐章，降b小调，2/2拍，极慢板-快一倍的速度，从呻...
...兹的改编明显脱胎于这首小提琴与乐队的作品。但是他并不是第一个将其改编为钢琴作品的人，西班牙的钢琴家作曲家莫什科夫斯基也曾将其做了变奏写成一首已经被人遗忘的炫技曲。从写作织体来看，霍洛维茨明显受到了莫什...
...兹的改编明显脱胎于这首小提琴与乐队的作品。但是他并不是第一个将其改编为钢琴作品的人，西班牙的钢琴家作曲家莫什科夫斯基也曾将其做了变奏写成一首已经被人遗忘的炫技曲。从写作织体来看，霍洛维茨明显受到了莫什...
...兹的改编明显脱胎于这首小提琴与乐队的作品。但是他并不是第一个将其改编为钢琴作品的人，西班牙的钢琴家作曲家莫什科夫斯基也曾将其做了变奏写成一首已经被人遗忘的炫技曲。从写作织体来看，霍洛维茨明显受到了莫什...
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...音交替使用为支柱，意味着可能是勃拉姆斯以个人理由而不是由于它完美形式而选用了它作为他的Op.9变奏曲主题。 目录： 1. 三首小品之一，诚恳的，不太快的 Drei Stucklein: I. Nicht schnell, mit Innigkeit 2. 三首小品之二，甚快板 Drei St...
...许正是这个缘故，肖邦的即兴曲在形式上相当自由，但也不是毫无规则地发展，而是有着明显的完整性和统一性。其大多是“快-慢-快”对比的三段式构成，而和“慢-快-慢”对比性的三段式夜曲相反，是以快速的即兴性为主，...
...演奏者应当凭借良好的趣味和判断力来处理这些段落，而不是机械地弹响或弹轻。这些段落内部的各种力度变化不宜表现得太过分，以免破坏作品的基本结构。钢琴演奏者遇到一只手标有 forte ，另一只手标有 piano 的段落时，应...