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...的性格。速度快,气氛明朗,节奏强烈,大都是有附点的三拍子,巴赫利用二声或三声的模仿对位手法,常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部,主题常以逆行方式出现,这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲,在组曲中极...
...的性格。速度快,气氛明朗,节奏强烈,大都是有附点的三拍子,巴赫利用二声或三声的模仿对位手法,常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部,主题常以逆行方式出现,这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲,在组曲中极...
...的性格。速度快,气氛明朗,节奏强烈,大都是有附点的三拍子,巴赫利用二声或三声的模仿对位手法,常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部,主题常以逆行方式出现,这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲,在组曲中极...
...的主题是取自贝多芬的《降E大调第十八钢琴奏鸣曲》第三乐章小步舞曲中间部分。在乐曲之前有18小节很有节制的导入部,后面接着的是主题,与贝多芬的原谱相同,也在降E大调,只是将乐曲分给第一、第二钢琴演奏,结构用...
...作于1865年,也就是他在莱比锡音乐学院学成回国后的第三年。在这首钢琴奏鸣曲中可明显感觉到德国古典音乐风格,特别是贝多芬对他的影响,同时也可以感到形象中散发着年轻人的热情与朝气。1866年10月15日由格里格自己首演...
...该放就放吧,离别那段感情经历,还有很长的路要走。第三部分是动力再现,最后结束在导音上不解决,预示着以后的未来!
钢琴谱
2022-01-21 19:49:30
...然不同。 第二乐章 热情的快板,d小调,3/4拍子,三段体。虽然没有明确表示,但这个乐章显然相当于诙谐曲,其旋律热情而富于幽默感,同时也很有魔力。 第三乐章 行板,降B大调,6/4拍子,三段体。本乐章充满浪...
...nata No.5 in A-flat Major D.557 随即问世,同样完成于1817年,由三个乐章组成。其末乐章竟是降E大调。有人推测这又是一部遗失了末乐章的“未完成”奏鸣曲,或是错误的乐章搭配。但据考证,这部奏鸣曲确实是完整的,虽然它不是...
...一次。到第二主题时,提示为“梦已成形”。发展部分为三群,以第一主题-1、第二主题、第一主题-2 顺序发展,再现部以再现第二主题为主。最后以饱满的和弦结束。
...复,第二主题也移成主调。尾奏利用第一主题,最好形成三连音分散和弦效果。
第二乐章,小行板,升c小调,3/8拍,三段体。主题表现后,以八度音程或以和声伴奏反复,进入升c小调、升c小调快速音群的中段,...