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...料从旋律进行、节奏、力度和色彩等方面进行各种变化。开始时以凝聚而成的主部材料在不同调上楼进，斑斓多彩的快速音型在高低音区不停地飞跃，如莺歌燕舞、蝉鸣蝶飞。接着，副部积极的三连音型亦以不同的调性变化发展...
...料从旋律进行、节奏、力度和色彩等方面进行各种变化。开始时以凝聚而成的主部材料在不同调上楼进，斑斓多彩的快速音型在高低音区不停地飞跃，如莺歌燕舞、蝉鸣蝶飞。接着，副部积极的三连音型亦以不同的调性变化发展...
...45～1946年间，随沙拉布海学东方哲学，随铃木大拙学禅，开始把东方哲学思想渗透进其创作。凯奇自己说，此曲“尝试表现印度传统上的永恒感情、英雄主义、色情主义、惊叹、愉悦、悲哀、恐怖、愤怒、厌恶以及那种追求平静...
...是第15首，被人改编得太多太滥了，使人往往忘记它们一开始是一些四手联弹的二重奏曲。勃拉姆斯搬到维也纳后，与施特劳斯家族的音乐接触更多了。他曾在一份乐谱手稿中借用了《蓝色多瑙河》中的主要主题，并且注上了“...
...r />夏の終わりを告げる鈴虫が リン、と鳴く 宣告着夏天结束的铃虫，发出了“铃”的叫声。
「綺麗な指だね」と 傷だらけの手を握る “真漂亮的手指啊”，将满是伤痕的手握住。
その手が あまりにも冷たくて 那只...
...，肖邦在1833年之前并未亲遇菲尔德，但早在1818年肖邦便开始在华沙演奏菲尔德的作品。而到达巴黎之后，肖邦更经常用菲尔德的夜曲作为音乐会曲目或教授学生钢琴的教材。菲尔德一生作有21首夜曲，肖邦也作有21首夜曲，其中...
...里亚宾的前奏曲不同，除第一首C大调外，第二首从e小调开始，按五度上行规律排列。大小调式并行，以小调优先出现。几乎都以三段式写成。
1. C大调，庄重的快板，4/4拍。
2. e小调，甚快的中板，4/4...
...里亚宾的前奏曲不同，除第一首C大调外，第二首从e小调开始，按五度上行规律排列。大小调式并行，以小调优先出现。几乎都以三段式写成。
1. C大调，庄重的快板，4/4拍。
2. e小调，甚快的中板，4/4...
...里亚宾的前奏曲不同，除第一首C大调外，第二首从e小调开始，按五度上行规律排列。大小调式并行，以小调优先出现。几乎都以三段式写成。
1. C大调，庄重的快板，4/4拍。
2. e小调，甚快的中板，4/4...
...这些主题展开后，第三部分从中提琴陈述最初的赋格主题开始，其他乐器顺序追逐表达赋格。 第二乐章，活泼的甚快板，D大调，6/8拍，小提琴展示一个回旋曲主题，以这一单一主题发展出各种旋律，以对位方式展开。 第三乐章...