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...斯坦丁，格拉德科夫斯卡娅的全部恋情，他曾在一封信中这样描述她 ：“那天（指肖邦1830年去法国前的华沙告别演奏会上）她身穿白色裙子，佩带着玫瑰，出现在音乐会中，无比优雅和美丽。”无疑，这一乐章是肖邦音乐中感...
...义跃进到对现实主义的彻底肯定。作曲家从来没有象现在这样对丰富多彩的生活表现得如此真实、深刻。他在《罗密欧与朱丽叶》中不陶醉于外在的描写，不迷恋于怪诞的或者表现主义的夸张；没有留下“巴黎时期”灰白色情感...
...评论家说是:“透过眼泪而微笑。”关于这首练习曲，有这样一个传闻，说肖邦在写作它的时候，心里想象着一个波兰流亡者在雪撬银铃声中，沿着茫茫无尽头的冰雪小道，流放到远方去的情景。这个传闻不一定可靠，但乐曲中...
...评论家说是:“透过眼泪而微笑。”关于这首练习曲，有这样一个传闻，说肖邦在写作它的时候，心里想象着一个波兰流亡者在雪撬银铃声中，沿着茫茫无尽头的冰雪小道，流放到远方去的情景。这个传闻不一定可靠，但乐曲中...
...何。就以法国时代杂志的音乐撰稿人拉罗先生为例，他曾这样写道：“好像我面对的不是自然，而是自然的复制品。我听不到海，看不到海，也感觉不到海。”毫无疑问，作品首演并没有取得作曲家所希望的成功，部分原因大概...
...。 在二部和三部创意曲的手稿的扉页上，巴赫曾写下了这样的说明：“无论对于任何键盘乐器的爱好者，它们都是忠实的指导，他带给你一种清楚的方法，也是一个清晰的体系。不仅在两个声部里面要演奏的很清楚，而且要把...
...墓哟，我是这个不幸家庭中留下来的最后一个人，啊，把我也埋葬进去吧！不久这个墓园就是我隐居的家。” 自从他失去露契亚之后，一心就只想死去，他现在只盼望能成为阿斯顿剑上的铁锈。他要让露契亚知道，有一个人因...
...自由地流转的歌曲性旋律。这首协奏曲的第一乐章就是在这样的不同形象的对此基础上写成的，它的基本主题明显地划分上述两种类型，在整部作品中它是最戏剧性的一章，它的结构袭用奏鸣曲形式。
第一乐章中...
...墓哟，我是这个不幸家庭中留下来的最后一个人，啊，把我也埋葬进去吧！不久这个墓园就是我隐居的家。” 自从他失去露契亚之后，一心就只想死去，他现在只盼望能成为阿斯顿剑上的铁锈。他要让露契亚知道，有一个人因...
...上保持着完整的结构，这就使展开具有主题再现的性质，这样整个结构又具有回旋的原则了，因为两主题分别都出现了三次。 肖邦叙事曲是肖邦各种创作特征的综合体现，具有了强烈的主观性色彩，他以个人的情感角度去观察...